★★★★ ☆

Коли Місумі (Коджі Якушо) чекає судового розгляду за вбивство, його юридична команда відчайдушно намагається побудувати захист. Здається, відкрита і закрита справа — у нього є два попередніх судимостей про вбивство, і він відкрито визнав свою провину. Однак, коли його адвокат Шигеморі (Масахару Фукуяма) копається у цій справі, його чіткість стає все більш мутною.

Менше, ніж у Whodunnit, ніж у WhyDunnit, п’ятнадцята особливість Хіроказу Коре-Еда починається як таємниця вбивства, відкриваючись з очевидним винуватцем, який вже перебуває у в’язниці. Слідом за прологом із зображенням однойменного злочину, Третє вбивство Починається з команди оборони Місумі, що допитує Місумі на кожну деталь злочину. За звинуваченням у вбивстві та крадіжці вони сподіваються, що належним чином встановлюючи свої мотиви, що він може достовірно визнати свою вину за меншим звинуваченням і уникнути смертної кари.

Місумі надзвичайно спокійний і майбутній під сумнів. Він вільно визнає злочин, але його мотиви залишаються незрозумілими. Це було злочином пристрасті чи попередньо посередницьким? Чи заплатив він за вбивство своєї жертви, чи він захищає справжнього вбивці? Місумі пише лист про каяття сім’ї, але зовні не проявляє не жаль. Судно -криміналістична експертиза доказів переконливо вказує на участь Місумі, але щось все ще відчуває себе.

Оповідно, є відтінки Григорія Хобліта 1996 року Первинний страхвсе ж без готичного стилю цього фільму Histrionics. Підхід директора Кор-Еда такий же тверезий і методичний, як і Шигеморі, працюючи через лабіринтну мережу напівправди, осквернених мотивацій та прихованих минулих. І все -таки з кожним розгаданим розповідним вузлом два, здається, займають своє місце, правда завжди лише одне одкровення.

Похмура кінематографія Мікія Такімото викликає застуду, її сірі тони, що пропонують приглушену кольорову палітру Північної Нуар. Тим часом скло, що розділяє Місумі та Шигеморі, коли вони розмовляють, відображає і спотворює їх обличчя. Коли один приводиться в фокус, інший тане в темряві, підкреслюючи як невловиму природу істини, так і мутної моралі японської правової системи.

Виставлений як таємниця вбивства, більш точний дескриптор Третє вбивство була б як психологічна таємниця. Питання, що рухає розповідь, зосереджується не про ВООЗ, або навіть на чому, а на природі людини, що стоїть за злочином. Це глибоко переконливе питання, але це також дещо дурне доручення — неможливо повністю знати причини, що стоять за дією Місумі, але неможливо дістатися до правди без них. Коли ми зав’язуємо себе в вузлах неоднозначності, закон цікавить лише моральними абсолютами.

Дійсно, для більшої частини фільму Шигеморі менш зацікавлений у тому, щоб дістатися до повної картини, ніж реконтекстуалізація того, що ми вже знаємо, щоб маніпулювати листом закону. У ключовій сцені Шигеморі обговорює смертну кару разом із батьком, суддею у відставці. Ставки не могли бути вищими — якщо Місумі буде визнано винним, він буде страчений. Однак серед пов’язаних морасів легалізації, зацікавлених інтересів та сумнівної юридичної стратегії, як такий абсолютний висновок може бути виправданим? Третє вбивство Мудро уникає акуратного і охайного закінчення, яке вимагає більшість таємниць, віддаючи перевагу замість цього, нехай потертих країв пов’язаної істини розгулюється, оголена, але лише частково зрозуміла.

Крістофер Мачелл | @Dr_machell