Фільми Майкла Пауелла та Ерік -Прессбургера визначали британське кіно в 40 -х та 1950 -х роках, які були як художньо, так і комерційно успішними. У 1946 році та у розпал своїх повноважень Пауелл і Прессбургер написали та режисер Питання життя і смертіодин з найкращих британських фільмів, що коли -небудь знімалися.

Для сильних отворів, Питання життя і смерті напевно його прив’язано. У 1945 році героїчний Пітер (ніколи не заважає Девід Нівен) смертельно поранену кар’єру літаків додому по-за англійського каналу, і його екіпаж або або закінчився. Немає надії на нього, тому він радіоприйманий оператор Червень (Кім Хантер) передати серцеве послання матері. Але з поезією без особливих зусиль відбиваючи язик, він їй каже. «Я люблю тебе в червні — я люблю життя і залишаю тебе». У руках будь -якого іншого режисера весь сценарій відчував би хокей і неправдивий, але серед насичених візуальних засобів техніколіну є більш щире людство у відчайдушних останніх моментах Петра, на які більшість фільмів може претендувати на їхню сукупність.

Тож Пітер Бейлз, і ми вирізали «інший світ»-розумно ніколи не називаються небом-як пізній пілот Пітера Боб (Роберт Кут) чекає на нього. Найвідоміший магістерський удар — це зобразити його секції потопнем чорно -білого кольору, а земні сцени в кольорі. На запитання, чому режисери просто заявили, що можна очікувати зворотного, тому вони просто підривають очікування. Але більш переконливою причиною є, безумовно, життя, в його фекунді, смачна безпосередність повинна бути барвистою частиною реальності. Монохром загробного життя, з іншого боку, є незнайомим, чужим світом. Приголомшлива фортепіанна тема Аллана Грея для загробного життя підкреслює свою холодну, відстань, працюючи в гармонії з гладкими, білими поверхнями неперевершеного модерністського дизайну Альфреда Джунге.

Питання життя і смерті Численні спецефекти теж — це диво, від приголомшливого пострілу ангельських спостерігачів, що заглядають на Землю, до розпуску від нашого світу до їхнього. І коли Пітер пробуджується, дивом неушкодженим на пляжах Близьких, його сподівання, що він на небі перетворює піщані квартири в сюрреалістичний, потойбічний пейзаж.

Настільки багаті, як візуальні засоби, однак, саме емоційна сила фільму пережила аудиторією. Петро переживає свою аварію лише через небесну клерикальну помилку — задум, яка продовжує впливати на сучасні зображення потойбічного життя — див. Гарне місценаприклад. Це просто не стає більш переконливим, ніж боротьба Петра залишатися живою, стверджуючи, що після закохування в червень він заслуговує більше часу на землі. Що небо зробило б канцелярською помилкою (або навіть потребує чиновників), являє собою неефективно сухий англійський гумор епохи, але Питання життя і смерті Справжня сила полягає в тому, що вона вступає в смачну любов до життя, зробила все солодше своєю швидкоплинністю. І відчуття справедливості та розуму фільму, втілене неперевершеною правдою Петра всемогутній владі, — це моральна, яку ми б добре пам’ятали сьогодні.

Крістофер Мачелл | @Dr_machell