Грецький директор Йоргос Лантімос слідкує за 2015 року Омара з його другою англійською мовою. У головних ролях Колін Фаррелл та Ніколь Кідман, Вбивство священного оленя — це ще одна темна комедія про жахливі речі, які ми робимо собі та іншим.

Кар’єра Лантімоса була побудована на тому, щоб поставити людей у незвичайні сценарії — від дивних до відвертого абсурдного — і зробити крок назад, щоб спостерігати за емоційним хаосом, який вони пожинають в результаті. У його останньому починанні все не відрізняється, що бачить, як він приймає натхнення з грецького міфу, щоб створити жахливий ультиматум, розміщений перед людиною, яка погано обладнана для цього. Історія має своє коріння на задньому плані до остаточної п’єси Евріпіда, Іфігенія в Аулісі. Ця історія побачила грецького царя Агамемнона, що покарав за вбивство оленів, священного для богині Артеміди, змусивши жертвувати його дочкою Іфігенією. Lanthimos спонукає основну передумову, пропонуючи закручену альтернативу «поцілуйся, одружитися, вбити» як покарання за минулу помилку.

Людина в центрі дії, король, який покладався на те, щоб зробити жахливий вибір, — це заможній хірург серця Коліна Фаррелла, Стівен. Повернувшись із подібним придушеним поворотом до цього, як Давида в омарах, він-це нерішучість другого здогаду Агамемнона. На початку він копіює свій вибір годинника від колеги, комедійного акту розбіжності, який має далекосяжні конотації щодо того, що має бути. Годинник призначений для підлітка (Баррі Кеоган), з яким у нього є платонічна, але прискіплива дружба, яку Стівен спочатку зберігає таємницю, перш ніж познайомити його зі своєю дружиною Анною (Ніколь Кідман) та дітьми, Кім (Раффі Кассіді) та Боб (Сонячний Сулджіч). Ця неоднозначна і неспокійна композиція приймає чергу для зловісного, коли Боб одного дня не може встати з ліжка, і Давид зіткнувся з завданням вбити одну з його родини або побачити, як усі вони страждають подібною, млявою долею. Оскільки вони фізично паралізовані, так він психічно.

Усі актори грають цю задушливу драму з архійкою, що стикається з, щоб відповідати Фарреллу, і яка перегукується з попередньою роботою Лантімоса. Це незвичайний крок, з яким не кожен може ладити, але який має безліч нагороди за тих, хто робить. По-перше, це його комедійний потенціал, найкраще насолоджуючись висунутим виступом Фаррелла, але очевидно протягом усього акторського складу. Доставка майже кожного рядка може бути отримана з розвагами, особливо в доставці інтимного, особистого чи конфронтаційного діалогу з вакуумною монотонністю. Саме такі ж рядки можуть мати альтернативний результат — такий собі голосовий ефект Кулешова — в інший час Баррі Кеоган, зокрема, встигає доставити справді нервуючу прохолоду. «Моя мама приваблює вас. У неї чудове тіло».

Те, що насправді робить інтонація, — це видалити безпеку ковдру емоцій. Ситуація спрямовується на глибину людської поведінки — не в останню чергу, коли сім’я Давида усвідомлює, що один із них повинен померти і похмурою комедією, коли вони починають намагатися маніпулювати своїм шляхом у прихильності батька — і виховані виступи оголювали ці глибини. Те саме можна сказати і для чистої, невдоволеної камери та часто незаселених місць, які не мають відволікань від психологічних розповідей. Персонажі не є нечутливими автоматами, але майже брехтійське видалення сентиментальних підказів робить спостереження щодо наших основних інстинктів ще більш конфронтаційними. Поки ми можемо сміятися з вічної безперервності Девіда, виразний стиль Лантімоса — і, правда, розбіжний стиль — робить це ще більш людським.

Бен Ніколсон | @Brnicholson