Британські актори Емма Томпсон та Брендан Глісон зірка як несподівані нацистські резистори Анна та Отто Куангел у Вінсента Переса Поодинці в Берлініадаптований з роману 1947 року Кожен помирає лише для себе Ганс Фаллада, яка не була перекладена англійською мовою до 2009 року.

Поодинці в Берліні Розповідає історію про тихий акт заколоту Анни та Отто в той час, коли будь -які ознаки нелояльності до нацистів були покарані без милосердя. Почувши, що їхній син був убитий в дії, Анна та Отто, їхній шлюб, мабуть, один із співіснування, а не прихильність, сумує окремо. Хоча і не самі члени партії, обидва ретельно вивчаються за будь-який натяк на неконформізм. Їх єврейський сусід, місіс Розенталь (Monique Chaumette), прихована щедрим суддею Фромм (Йоахім Бідсмейєр), а мародери повідомляють про її місцезнаходження.

Така атмосфера, в якій один день Отто вирішує виступити проти Гітлера. Він пише на листівках таких провокацій, як «Гітлер вбив мого сина, він теж вбиває твого», маскуючи почерк і використовуючи рукавички, щоб уникнути відбитків пальців. Потім Отто та Анна вирішили розповсюдити картки по місту, залишаючи їх дискретно в офісних та житлових будинках. Майже одразу гестапо попереджають про діяльність, оскільки більшість листівок передаються владі — ніхто не хоче, щоб їх спіймали з такими твердженнями, які вони мають.

Інспектор Ешеріч, зіграв із засудженням Даніеля Брюль, має намір знайти відповідальну людину, хтось, на кого він підозрює, буде неосвіченим, але не некваліфікованим і нещодавно загиблим. Томпсон і Глісон дають віддані та стримані виступи, спираючись на жест, а не на словесні підказки, щоб вказати на напругу у їхньому шлюбі. Оскільки їх небезпечний заколот стає кріпленням у їхньому житті, Анна та Отто Бонд ще раз, де до того, як їхній шлюб зійшов у звичайний, і ця поступова зміна з чутливістю грає з чутливістю від ведучих фільмів. Брюль теж пропонує внутрішній конфлікт Ешеріха, можливо, намагаючись піднятися над часом незграбним діалогом, з яким його персонаж ловується. Хоча історія Анни та Отто, безсумнівно, є захоплюючим прикладом необхідності опору, і Перес, очевидно, є вмілим директором акторів, є щось антикліматичне Поодинці в Берліні.

Переміщуючись між зростаючою параноїєю Анни та Отто та переслідуванням Ешеріха, це нібито нагальне розслідування, яке якось не вдається продовжувати свій імпульс. Ешеріч характеризується як відданий віруючому в твердій та ретельній поліцейській роботі (а не грубої сили), але це підривають незграбною обробкою часу протягом усього часу Поодинці в Берліні. Зрештою, зрозуміло, що Quangels розповсюджував 285 карт по Берліну, але у фільму не вистачає відчуття тривалості цього опору, а також методу переслідування Ешеріча. Він заявляє про «професіонал», але більша частина того, що він бачив,-це дивиться на стіну, встановлену в своєму кабінеті, і переглядає картки Отто. Цей дисбаланс, хоч і не перешкоджає впливу трагічної долі Квінгелса, віддаляє глядача від поняття Ешерліха як симпатичного персонажа, що робить його остаточний жест дещо поверхневим помилкою.

Гарріет Варман | @Harrietwarman