Молодий австралійський рюкзак Клер (Тереза ​​Палмер) виходить із станції метро в Берліні. Побачена здалеку, вона вже виглядає вразливо, коли вона відходить від теплого жовтого тунелю і в незрозумілості синього сутінку міста.

Відчуваючи суміш запаморочливого захоплення та настороженості, що випливає з життя вашого життя як пригоди, Клер маневрує новими копаннями, комунальними душами та п’яним чатом на даху з колегами -мандрівниками. Вона — фотограф і як такий переживає місто в серії поглядів, готова рухатися далі, але випадкова зустріч з Берлінером Енді (Макс Ріемельт), дружнього вчителя англійської мови, що несе полуницю від наділу, здається, надає напрямок мандрівнику і дати Клер, про що мріє про те, що мріє про власний особистий Перед сходом сонця досвід. Однак, слідуючи за Ейн Нахт Воллер Лейденшфф, Клер виявляє, що Енді має намір тримати її в квартирі як у полоненому.

Прекрасна самка полонена має довгий родовід, від казкових замків, як Рапунцель і Спляча красуня до Джона Фаулса ‘ Колекторзнятий Вільямом Вайлером у 1965 році. Зовсім недавно сценарій використовувався для жахливого жаху Роланда Джоффе Полоненого до більш майстерного поводження Кімнатаякий виграв Брі Ларсон Оскар. Останнє більше зосереджується на жертвах, а саме на жінці, як матір, але проблема з усіма цими фільмами — це розбита перспектива, яка майже неминуче надає чоловікові деяку симпатію. Роман Фоулз розділений на дві частини, щоб розповісти історію з кожної точки зору, а кастинг Терренса Штампа робить його персонажа набагато привабливішим. Третій фільм Кейт Шортленд, Берлінський синдром є ефективним трилером, але не може пройти ці проблеми.

Назва, з його кривоми, що повторюють психологічне перенесення симпатії від полоненого до захоплювача, відомого як синдром Стокгольма, здається, є явним визнанням цієї слизькості. Неволі у всіх цих випадках повинні щось означати: страх перед опушеними дівчатами у 1760 -х роках та звільненою жінкою у 1960 -х роках. Тут у нас є певний контекст, заснований на самому Берліні. Колись розділене місто — це потяг до Клер, яка сфотографує архітектуру DDR, але джерело гніву до Анді, який свариться з батьком (Маттіасом Хаббіхом) про політику. Чи будує свою власну берлінську стіну зі своїми меблями Ikea, його Лондонський огляд книг підписка та його посилені вікна, щоб ніхто не чув крики Клер? Власна реакція Клер проходить через стадії відмови, люті, переговорів і певною мірою хитра проживання. Цей фільм ув’язненого представляє серію «Що б я зробив?» Гіпотетики для глядача, але, незважаючи на жорстоку спробу втекти, Клер не вичерпає її варіанти. Або, принаймні, ми цього не бачимо.

Насправді її загроза зображується майже як продовження її пригод-роумінгу міста з тактильною естетикою камери Жермена Макмікінга, що затримується на пальці, що торкаються речей під прикрасою атмосфери Брайні Маркс. Ця дотична-фелі-нос починає відчувати себе дико невідповідно, майже не думаючи про те, що ми насправді бачимо. Коли труп спалюється у пожежі сміттєзвалища, ми отримуємо постріл, гідний Терренса Маліка. Адаптація роману Мелані Джоостен, Шон Грант не зміг відновити грязьову темряву повсякденного зла його попереднього сценарію Сніговий місто. Натомість ми отримуємо перебування замість травми.

Джон Блісдейл | @drjonty