Об’їзд Це не зовсім рімейк однойменного фільму 1945 року, але, явним посиланням на цей фільм не раз, безумовно, завдячує йому заборгованості. Дійсно, підліток Крістофера Сміта Нео-нуар-подумайте Цегляна У Вегасі — це нічого, якщо не стильне і часто захоплююче шанування.

Діта Харпера середньої школи (Тей Шерідан) проводить поганий день. Одужаючи від ночі на плитці-його механізм подолання коматозної матері та вітчима-філандрингу-його відвідує гангстер-гангстер Джонні Рей (Еморі Коен), вимагаючи оплати за хіт-роботу Харпер П’яною наказав на свою вітчим напередодні. Насправді можна сказати, що у Харпера є два погані дні. Зіткнувшись з вибором відійти або супроводжуючи Джонні Рей, Об’їзд Розповідь розбивається на дві можливості, представлені деякими прекрасно м’якотними ефектами розділеного екрану.

В одному з результатів Харпер неохоче приєднується до Джонні Рей та супутника Honeytrap Cherry (Бель Поулі), щоб поступитися з вітчимом Вінсентом у Вегасі. По -друге, Харпер залишається вдома лише для того, щоб мати справу з не менш липкою головоломкою. Це акуратна інверсія нуарської тропи єдиного поганого, але уникнення рішення, яке призводить до катастрофи — іноді шанси складаються проти вас будь -якою вашою грою.

Слідом за твердою роботою в минулорічному інакше мотузці X-Men: АпокаліпсисШерідан відмінний, оскільки Callow Harper, позиція, привілейований брат, вразливість якого все -таки оголена, коли реальність стикається зі своєю підлітковою емуляцією вигаданих повстанців, якими він захоплюється. Дійсно, у самосвідомому роздуті про його жорстко відкинуту спадщину, Об’їзд Шпажки постраждала позиції другокурсної маскулінності як у Харпера, так і в Джонні Рей, настільки ж вразливим, але небезпечнішим у своїй жалюгідній світовій втомстві. Поулі теж позначає себе як Черрі, хоча йому надається мало можливості зламати межі хакерки Черрі з пристосуванням до серця.

Вся справа добре брязкає вздовж, і хоча Об’їзд Кінцеве призначення буде очевидним для всіх, хто має ознайомлення з злочинним кінотеатром, безліч несподіваних помилок допомагають підтримувати розповідний імпульс вперед, особливо з дезорієнтуючим поворотом пізньої стадії, який, безсумнівно, нагородить повторного перегляду. Кінематографія Крістофера Росса повністю використовує фільми пустелі та жовті, але спотворені ширококутні знімки об’єктива та високий контраст, розщеплення Eisner-esque обрамлення для чорного та білого.

Об’їзд -це тріщинний шматочок кінотеатру B класу, і для шанувальників жанру настійно рекомендується. Дотримання Сміта до формули заперечує його фільм, який бажав четвертої зірки, але його жанр відбиває те, що могло бути тарифом на котельні тарифи на пробиту, розумну нео-нуар.

Крістофер Мачелл | @Dr_machell