★★★ ☆☆

Мішель Хазанавіус ‘ Ретрозумний Погляньте на кислий іконоборчий джин-Люк Годард і дуже багато «класти» ікону. Як тільки травень і 1968 р. Вибухає у Франції, Жан-Люк Годард (Луї Гаррел), хоча в розпал свого успіху та нещодавно одружений з 19-річною студенткою філософії Енн Віаземський (Стейсі Міллер) переживає екзистенційну кризу, спеціально пов’язану з роллю кінотеатру у майбутньому та неминучому революції.

«О, яке блаженство було в ті часи бути живим, але бути молодим було дуже небо», — написав Вордсворт про свій досвід у революційному Парижі, і Годар чудово усвідомлює, що він більше не блаженно молодий. Його спроби взаємодіяти зі студентами зустрічаються з дратівливим поклонінням шанувальників або нахабним відхиленням як буржуазна фігура закладу. Тим часом його останній фільм — в якому Енн відіграє головну роль — зустрічається з презирством з усіх кварталів, включаючи Китай Мао, яких він, очевидно, мав на меті догодити.

Коли революційний рух досягає, а потім скидає, Жан-Лук продовжує намагатися скласти свою політику зі своєю роллю у фільмі. Зрив виникає як одна стратегія, коли маневри Годарда, щоб скасувати Каннський кінофестиваль на знак протесту проти уряду (можливо, це все) і відчужує все більшу кількість колег -директорів — включаючи Бернардо Бертолуччі в одній сцені — з його евістераційною критикою популярної культури. Здається, Хазанавіус припускає, що це акт невпевненого самопочуття та впертості з боку Годарда. Він також бачить повільне лущення від прихильності Анни. Навіть як Годар стверджує, що хоче вбити Годарда, він досягає успіху лише в тому, щоб стати монолітною парадоксною машиною, яка створює чудову копію, якщо вам подобається невідповідність.

Все це показано в ключі від пастича. Коментар буде зроблений на кінематографічній техніці — відстеженням пострілу — після цього — зазначений постріл. Актори кажуть, що їхні архілі знають лінії прямо до камери та Ретрозумний починає нагадувати 107-хвилинний підморг. Один момент з тортів і їсти-це передбачає, що обидва суб’єкти, що зневажають наготу у фільмах, поки повністю старники. Це було б смішніше, якби у нас ще не було стільки догори, в тому числі неминуче Le Mépris пародія. Однак, Гаррел та Міллер вдається створити надійну хімію. Годар Гаррел — це інтелектуальний містер Бін, постійно падає на спину і розбиває окуляри. Але він також невпевнений чоловік, який не може повірити своїй удачі. Міллер чудово підходить від поклоніння інженею до кмітливої ​​актриси, якій потрібно уникнути мізантропічної тіні свого чоловіка.

Джон Блісдейл | @drjonty