Ксав’є Долан раніше адаптував театральні твори. 2013 Том на фермі була розбіжною особливістю, але виступила з грою Майкла Марка Бушарда у широкоекранному кінематографічному пейзажі. Це лише кінець світу бачить, що Долан адаптує однойменну гру Жана-Лука Лагарса. У нотах преси фільму режисер записує те, як він притулився до адаптації вистави, запропонованої його подругою Енн Дюваль як спеціаліст для нього, але врешті-решт піддався. Він не повинен був мати. Матеріал слабкий, надмірно знайомий і кліше. Долан кидає на це кінематографічну мийку, але його останній відчуває себе коротшим, не особливо спостережливим продовженням Серпень, графство Осадж.

Луї (Гаспард Улліел) — успішний письменник, який повертається додому після відсутності дванадцяти років. Мета його візиту-оголосити його неминучу смерть, хоча це є контекстним світлом, ми не дали багато розуміння природи хвороби, чому Луї пішов з дому, чому старший брат Антуан (Вінсент Кассель) постійно розлючений або щось, що допомогло б нам піклуватися про цих людей так чи інакше. Натомість у нас є Сюзанна (Леа Сейдус), його сестра Стоунера, Мусі Антуана та неуточна, злегка розташована дружина Кетрін (Маріон Котіллард) та мати Луї (Наталі Бай), з блакитною тінню для очей та сміхом курця.

Сім’я помітно рада бачити, як блудний син повертається, але якщо що-небудь він приїжджає надмірно. Сюзанна — це крах нервів, коли вона бульбашки від хвилювання та обурення в тому, що вона покинула. Антуан розлючений майже всім, хто говорить, що так, що навіть не починає здаватися віддаленим жартівливим. Сам Луї підтримує розчаровуючу нечіткість для людини, яка повинна бути драматургом. Його відсутність спілкування є частиною того, ким він є: його мати запам’ятовує свої двословні відповіді, і вся родина збирає листівки, які він надсилає з короткими криптовими цитатами та повідомленнями. Довгий шанси на те, що його знаменні новини коли -небудь вийдуть у вірі гніву, яка крутиться над сторонами.

Долан стріляє все в тісному крупному плані, при цьому кожен постріл захоплює персонажа у власному кадрі, не в змозі помітно зв’язатися між собою. Це розширюється пізніше, але режисер зберігає наполегливий неглибокий фокус навіть у міру того, як світло змінюється з погодою, а колір світиться з екрану. Подальше полегшення пропонується з клаустрофобного обіду, коли ми переходимо у спалахи, зняті як відео Тейлор Свіфт. На жаль, ми незабаром повертаємось до всіх, що кричать, про те, що ми ніколи не впевнені. Як Том на ферміGabriel Yared виробляє багатий, делікатний бал, але жодна кількість насичення та випадкових сплесків кінематографічного винаходу не може врятувати такий матеріал. Слідом за тріумфом останнього фільму Мама, Це лише кінець світухоч і не катастрофа, буде для багатьох розчарування.

Джон Блісдейл | @drjonty