Враховуючи часи, в які ми живемо, жарти про поштові бомби до листочки можна розглядати як досить бідне шоу. Так само розповідаючи своїй літній матері, що ви взяли на себе нову роботу, що лунає в будинку старих людей, лякаючи жителів до смерті (буквально) за 50 євро. Поп є прикордонною аморальною. Але таким є сприйнятлива, співчутлива, гуманістична майстерність і темно-комедійна кмітливість німецького письменника-режисера Марен Аде, що її останній фільм, Тоні Ердманнце смачно хвороблива, часто незручна, жорстоко смішна критика безглуздих глупників сучасного життя та напрочуд, що впливає на любов між батьком і його дочкою.

Яблуко іноді падає на неабияку відстань від дерева, і це не могло бути більш вірним для Вінфріда (Пітера Симонішека) та Інеса (Сандра Хюллер). Перший, старечий джист, якого ніколи не можна знайти без смішної пари фальшивих зубів, перуки та здорового постачання макіяжу, рухається різними темпами до оточуючих, і вирізає розпатлану, трагікомічну фігуру. Його дочка, буквальний і образний світ, окрема, є впорядкованою, керованою кар’єрою і не надається тріскам навіть найменшої пропозиції про посмішку, за винятком випадків, коли вони придумують слухняний інтерес до вакуумного життя її потужного корпоративного оточення.

Вона обслуговує час, працюючи в офісі бухаресту нафтового конгломерату, бажаючи переїзду до Шанхаю. Захистившись шовіністичними начальниками і перейшов на просування, яку вона бажає на роботі, Інес відчужується очікуванням та захопленням батьків вдома, підробляючи важливі телефонні дзвінки, щоб уникнути обмежень сімейної нормальності та відключити власну дроблену самотність. Пара має більше спільного, що INES хотів би визнати, і смерть давнього супутника залишає Вінфріда вільним, щоб породити його потомство, лише попереду вирішальної угоди, яку вона абсолютно повинна закрити. Збентеження своїх дітей — це майже вимога батьківства, але, хоча часом надзвичайно незручно для аудиторії, Томфолері Вінфріда має щирий і щирий мотив.

Приймаючи однойменний псевдонім, він виступає як вигаданий життєвий тренер, метою якого є викладання того, що є, і суттєво те, що не є важливим у великій схемі життя. Тоні Ердманняк і його досить провідна людина, яка проводить трохи густої середньої секції, але дві години сорок хвилин у компанії Winfried — це надзвичайно добре витрачений. Болісно незручна серія сцен, в яких більш -менш одне і те ж повідомлення «Чому ви проводите свій час з цими жахливими людьми?» передається означає, що велика центральна частина певною мірою тягнеться, але існує тонкість до розрізнення великого бізнесу Аде, і збідніла загальна народ, яка є глибоко глибокою, і жорсткість Інеса повільно пом’якшується по краях до чогось подібного до плюралістичної природи її батька.

Кінематограф Патрік Орт займається стерлінгом з довгими кроками, мандрівною камерою та крупними планами, які надають ідеально розбитому натуралізм цим бородавками, а часом і часом, зображенням життя та стосунків, що розбиваються на швах. Крейда та сир вони можуть бути, але дві виступи Симонішека та Хюллера настільки ж величезні, як і інший, і коли поштовх приходить, щоб виявити, що «навчитися любити себе — це найбільше кохання з усіх». Тоні Ердманн навчає нас усіх просто сказати «ебать це» і йти з потоком. Тільки з цієї причини, серед багатьох інших, це абсолютний тріумф.

Метью Андерсон | @behind_theens