★★★★ ☆
Говорити правду, як би важко, а не просто розповідати коханій людині, що вони хочуть почути, є одним із численних життєвих уроків у самому серці Монстр дзвонитьабсолютно серцеве повернення з Джа Байона, директора Дитячий будинок і Неможливий. Передусім у своїх намірах, можливо, навчитися бути правдивим для себе. Через бурхливий, фантастичний і розчавлений реалістичний хід цієї казки про добру, погану та все, що є і між ними, Конор (Льюїс Макдугал) повинен змиритися з тим, що його мати (Фелісіті Джонс) смертельно хворий на рак.
У вступні моменти вражаючого повороту від молодого хлопця, що народився в Единбурзі, зробивши лише другу появу після минулорічного Пан, він прокидається від страшного кошмару, в якому кладовище розсипається на землю, і рука ковзає з його розуміння у порожнечу. Це відчайдушна, затамувана початку, надзвичайно добре реалізована командою спецефектів фільму. Тому часто використовується для маскування відсутності глибини в іншому місці, технічна майстерність виставляється на всьому протязі Монстр дзвонить Доручений запевним напрямком Байона та тендерним сценарієм Патріка Несса, тут чудово адаптуючи його роман для екрану.
Акварельські кредити, які змішуються, розчиняють і поєднують, згодом будуть перегукуватися, коли Конору сказали три казки, мораль, він повинен прислухатися, замальована через свою уяву та в багато кольоровому пишності для глядача. Мерехтливий чорно-білий образ королівського Конгу пробивається перед очима Конора, коли він і його мама, чиї сірі губи та темні очі з самого початку зраджують ознаки сильного поганого здоров’я, насолоджуються ранньою безтурботною моментом разом. Представляючи поняття звіра, незрозумілого та неправильно зрозумілого, саме після години відьом, коли 12:06 клацає до 12:07, титулярне чудовисько приходить вперше з скам’янним поривом.
Піднімаючись із землі церковних майданчиків навпроти спальні Конора, дерево тис перетворюється на високу істоту, страшну за розміром, але з грубими і все -таки прихильними тонами Ліама Нісона. Спочатку лякаючи свою жорстокість, чудовисько не лякає примхливих юнаків, який сміливий перед його переважним новим товаришем та жахливими обставинами, з якими він навчить його зіткнутися. Macdougall демонструє подібну сміливість і безстрашність з виступом такої зрілості, що — безумовно, на останніх етапах — відра сліз добре в сліпучі очі. Конор змушений зіткнутися з подіями, які не повинні дитини, і актор демонструє розуміння складних емоцій, що перевищують свої ніжні роки.
Незважаючи на всі наслідки та дії, використання мовчання Байона глибоко рухається. Моменти тихих, деяких незграбних, інших емоційних, між Конором та його непосильною бабусею (відмінним ткачем Сігурні), а також обійми туги та дивиться на обурення з відсутнім батьком (Тобі Кеббеллом) говорять багато. Останнє, але аж ніяк не найменш особлива згадка повинна перейти до Фелісіті Джонса. Обмежений до її ліжка вдома або в лікарні на всьому протязі, коли її тіло повільно в’яне, вона є дослідженням у виснаженій нерухомості. У її блискучих очах є така любов, співчуття та глибоке горе, що слова і рух майже здаються застарілими. Чудовий виступ від британської актриси перевищує захоплюючий успіх, сльоза.
Метью Андерсон | @behind_theens