Патерсон вчить нас, що є красу, яку можна знайти у всьому. Поезія, сенс та подальші виміри навіть для найбільш повсякденних дрібниць повсякденного існування. В останньому Джимі Джармуша, який відбувається в сучасному Нью -Джерсі, Адам Драйвер грає водія автобуса та аматорського слова на ім’я Патерсон. Циклічні, перекриваються шари, в розповіді, імені та будівництві, роблять цей тиждень у житті пиломатеріали, іронічно монозивна мрійник та його дивовижно хитра та підтримуюча інша половина, Лора (граючи вишукано прекрасною іранською актрисою Голшифте Фарахані), м’яко вимовленим, заклинанням та хитрувальним тріумфом.

З ПатерсонДжармуш розмірковує над тим, як справжня творчість може піднятися в найбільш малоймовірних місцях (пральня, для одного) і, як і його дивно стоїчного головного героя, фільм говорить багато з дуже мало. Це любов до світильників, виданих із цього недиснічного містечка з синім коміром, який прикрашає славу місцевого бару-до якого Патерсон, можливо, прагне, коли він щедро дивиться на дно свого пивного келиха. Тут у нас є освіжаюча нешкідлива людська драма, де не трапляється нічого серйозного чи грізного — але для пустотливих махінацій жорсткого, і справді величезного, британського бульдога, Марвіна. Насправді, зовсім поза щоденним рутинним рутинним взагалі трапляється, але, коли йдеться про їхній понеділок по п’ятницю як звичайну, ця пара надає глибокий погляд на те, що робить звичайним, а не настільки звичайним людям, галочкою.

Все життя можна знайти-і що важливо підслухати-на громадському транспорті, і коли Патерсон проводить свій щоденний маршрут, він підслуховує двох чоловіків, які можуть похвалитися жінками, з якими вони занадто курка, щоб поговорити, молоді друзі, що відновлюють доленосне життя урагану Картера, університетського віку, що покинув ім’я, будь-якого політичного активіста, що був політичним активістом en Vogue того тижня. У написанні є легкість і натуралізм, що є захопленням прийому. Патерсон, і справді сценарій Джармуша, отримують натхнення від спостереження та ліній поезії, що поєднуються по екрану, синхронізуючи його ручку, що протікає над сторінкою його дорогоцінного ноутбука. Хто б міг подумати, що поема про кохання може походити з коробки матчів блакитних наконечників Огайо?

Патерсон, поїдаючи свої ранкові беріос, бачить полум’яний вираз у своїй простоті та представлення його заниженої, але всеохоплюючої любові до Лори в мегафон-у формі коробки. Він хотів би кричати його з дахів, але це єдиний спосіб, який він може. Великі водоспади річки Пассаїк доводять популярне місце обіду, а його думки каскаді як потік свідомості, прийому або коли -небудь сповідницька, яка повільно будує його характер. Ці таємні, інтерналізовані слова є його єдиним засобом самовираження, і спочатку існує щось трохи нервує млявий рух водія та незручні соціальні взаємодії, але рідко існує таке вираження в цілеспрямованій вакансії.

Це величезний поворот; Майже приклад у антиактивних. Ми щодня робимо однакові сліди до депо та з нього, але, виявляючи нові ділянки міста, у заломлення та відображення світла у вікнах магазину та в спогадах Лаури про далекі, часто міфічні сни, коли вони прокидаються, Патерсон Досягнення набагато далі, ніж його острівні голі кістки, ви б повірили. Слідкуйте за повторюваним мотивом близнюків: ідеально відповідні однакові істоти, які римуються візуально на відміну від розповсюджених строф Патерсона. Чому Лора ледве залишає будинок і чому вона так одержима монохромною прикрасою, яку ми можемо запитати? Це дійсно не має значення. Це вона задоволена. Життя не чорно -біле. У тому, що здебільшого є щось дуже заспокійливе, що здебільшого — сірий.

Метью Андерсон | @behind_theens