★★★ ☆☆
У місті мільйонів це не правильно, але легко закрити очі на страждання інших. Загублений в океані життя, що жив з 9 до 5, проводив зазирнувши на екрани мобільних телефонів, за закритими дверима або просто через миготливе поле зору, багато залишається непомітним, непоміченим і невирішеним. Це в цьому світі-а точніше, житлова нерухомість у Тоттенхемі-на встановленні письменника-режисера Шона Спенсера Панікайого вражаюча дебютна особливість. Дуже людська злочинна драма, яка вирішує жорстокість людей контрабанди та чемає тяжке становище тих, хто не втікає, щоб уникнути його зчеплення, фільм Спенсера ще більше резонує в клаустрофобічних психологічних межах розуму та тіла свого героя.
Фізично та емоційно затьмарені тривожністю, музичний журналіст Ендрю Ділі (Девід Г’ясі) проводить інтерв’ю з художниками з безпеки своєї передньої кімнати, високо в кварталі. Спенсер, з уважним поглядом на сцені Міз-Ен, показує стіну ЛПС Ділі, але розмита на одній полиці сидить пляшкою таблетків. Обидва — це засоби для його стану: один для душі, другий — калічні симптоми, і хоча його професія не грає безпосередньо в сюжет, події попереднього концерту є життєво важливими для розуміння стану душі його персонажа. Між, а іноді під час цих дзвінків він дивиться через бінокль на жителів протилежної вежі; Одна дівчина, зокрема, кидається на очі.
Хоча такий вуаййзм нахмурився б у більшості випадків (якщо ви не Джиммі Стюарт у задньому вікні), не здається, що нічого зловісного чи розпусного примхування Хілі. Швидше за все, це просто бажання зацікавити життям іншого, уявіть, хто вони, що вони роблять, навіть приходять піклування про них. Миттєвий спалах контакту очей між цими далекими сусідами, телефонним дзвінком з колишнім, згадка про щось жахливе, що відбулося вісім місяців раніше, ніколи не бачив, але часто не чув і все більше роздратований редактор Піт (Крістіан Солімено), створює питання. Але Ділі не в змозі говорити про це, і ніхто не є на іншому кінці телефону.
У ранньому сегменті музичного інтерв’ю згадується про створення «звукового пейзажу» та ревербераційної партитури фільму-від лондонського композитора Крістофера Банса-створює дроблюючу голову, коли Ділі намагається залишити свою квартиру. Gyasi грізний у провідній ролі. Уродженець Hammersmith, чия попередня плівка включає міжзоряну та хмарну атлас, грає Deeley із опущеними очима та майже вакантними, приглушеними поглядами, у поєднанні з неконтрольованими фізичними симптомами, які викликають такі напади. Він людина, яка втратила віру в себе, почуття спрямованості, бояться зовнішнього світу.
Підключення до Інтернету з Мішель (Піппа Ніксон)-це перше вторгнення в його особистий простір, але свідчення злочину та його одночасного потягу зробити правильну справу забезпечує вихід, як би це не було небезпечно. Керований, даючи мету, Deeley здатний зламати бар’єри, вільні ланцюги, які паралізували його, щоб він міг допомогти іншому в потребі зробити те саме. Паніка Візьме свій центральний персонаж до місць, куди він не хоче їхати, але, роблячи, дозволяє йому звільнити, спонукаючи глядача задуматися про важливість турботи про себе та оточуючих.
Метью Андерсон | @behind_theens