Уявляти собі Годиниале в цій версії персонаж Джуліанни Мур замість читання Місіс Даллоуейчитає трилер з аеропорту, Лі Чайлдс або Джеймс Паттерсон. Це більш -менш сюжет зусиль Софомора Тома Форда Нічні твариниповернення до Лідо ще раз після теплого прийому першого фільму модельєра Одинока людина У 2009 році. Це чудова, пишна і весело, але є основна дурість до починання, яке, незважаючи на випадкові архії, постійно загрожує тривіалізацією подій.

Емі Адамс грає Сьюзен, власник художньої галереї високого класу, яка рухається у розпущеній атмосфері провокаційних виставок сучасного мистецтва та вечері. Вона живе в будинку, який сам здається частиною галереї, повністю укомплектована своїм чоловіком, Уокером, магнатом на слайді, яку грає відроджений Хаммер Армі. Вже є задушливе відчуття Еннуї на поверховості всього цього. «Чому ми робимо те, що робимо?» Вона запитує у кемпі Майкла Шина, куртка якого робить його схожим на бар Wonka-але інцидент, що спонукає,-це прихід доказової копії книги її колишнього чоловіка Едварда (Джейк Джилленхал). З початку, книга-це неприємності-вона отримує розрізання паперу, що відкриває конверт. «Перші світові проблеми», ви можете спокуситись сказати, але, чесно кажучи, скорочення паперу справді болісні.

З чоловіком, який відвідує ділову/невірність, Сьюзен починає роман, а фільм потім стає серією глав з книги. Життя та спалахи Сьюзен до її романтики з Едвардом перемежовуються. У Західному Техаському нуару є щось із Джима Томпсона з справжньою крупою та стражданням, що контрастує з дзеркалами та димом Лос -Анджелеса. Тоні (знову Джилленхаал, хоч і ми бачимо його першим у цій ролі) та його дружина (Ісла Фішер) та його дочка (Еллі Бамбер) перебувають у дорозі протягом ночі, коли їх змусили з дороги бандою Роуді на чолі з Гуліш Аароном Тейлор-Джонсоном, який грає суміш між «Менеджом між» Смішні ігри Хлопчики та Боб з Twin Peaks. Ситуація по -справжньому лякає, і Форд наполегливо завершує напругу, змушуючи нас відчути безпорадність Тоні, коли ситуація сповільнюється від погрозливості до страхітливості.

Тим часом повернутися до Сьюзен та її засідання правління в галереї та деяку кульгаву сатиру про фальшиву мистецького світу. Переходи між ними часто здійснюються за допомогою досить втомлених кліше: вогнепальні постріли стають птахами, що летять у вікно, або колод, що вибухає в затишному вогні; Дощ стає Сьюзен, приймаючи меланхолійний душ. Її турбує те, що вона читає, і вражає досягнення свого колишнього, але важко зрозуміти, що таке зв’язок, якщо вся історія не є розширеною метафорою для їх невдалих стосунків. Чи є сама казка про помсту частиною помсти? Можливо, це не має значення. Мистецтво — це «Всі сміття, мотлох, мотлох», як вигукує Сьюзен. Форд направляє Девіда Лінча з відкриттям очей та його відключеним, яскраво кольоровим портретом роздвоєної Америки.

Майкл Шеннон — як ніколи — вартістю ціни на вступ поодинці, граючи в лаконічному техаському законодавству з такою нахабною вервою, що навіть Томмі Лі Джонс на схвалення. Лаура Лінні виявляється як мати Сьюзен, як старілий південний Бель, змішаний з Маргарет Тетчер. Адаптовано з роману Тоні та Сьюзен від Остіна Райт від Форда, Нічні тварини Досить вважає, що це захоплююче і здивоване, щоб сигналізувати про те, що Ford має майбутнє в кіно, якщо штани та сорочки коли-небудь піде на живіт.

Джон Блісдейл | @drjonty