Є дві одночасні та переплетені історії, що грають у непереборному документальному фільму про натовп Гхема Магхемі Магхама Соніта. Основна подія — це казка про однойменного підлітка, афганського іммігранта в Тегерані з мріями бути наступною Ріанною. Вона зухвала, харизматична і робить чудову лінію в пунш, соціально мотивованих хіп-хопу. Вона є ідеальною увагою для розповіді про негаразди, тріумф та розширення можливостей жінок. Однак є також вторинна розповідь, яка починає розвиватися навколо власної участі режисера до історії Соніти, яка викликає нескінченно більш захоплюючі питання про етичні межі.

Магхама, безумовно, присутній прямо з самого початку як співрозмовник із Сонітою Алізаде, її сестрою та її племінницею, але ці стосунки, здається, стають все більш заплутаними, коли проходить час. По -перше, є момент на початку, в якому Соніта втомилася і не хоче більше відповідати на запитання. Коли Магхемі не припиняє зйомки, Соніта встає і вимикає світло, перш ніж сказати: «Схоже, ми закінчили». Саме по собі це просто м’яко жартівливий прояв її колючого ставлення, однак приблизно на двадцять хвилин вона просить режисера про свою камеру. Вона хоче почати задавати питання — їй незручно, як пасивний предмет зображення. З камерою, навченою режисером, Соніта запитує: «Коли ти мені це дасш?» На що відповідає Магхама, «коли ти знаєш, як використовувати фокус та масштаб».

Наступний зріз-це точка зору, знята через лобове скло автомобіля, неоднозначні щодо очей, аудиторія повинна бачити наскрізь. Ця сцена також може здатися нешкідливою, коли його сприймають за номіналом, але її існування, і, крім того, її включення до остаточного розрізання фільму Магхемі підказує інакше. У цей момент Соніта досить буквально бере під контроль розповідь і розміщує режисера, який зазвичай залишається невидимим у спостережному документальному фільмі, прямо посеред кадру. Він підкреслює волю та агентство суб’єкта, але також позбавляє директора відстані та об’єктивності. Раптом вона теж є частиною історії. У цьому випадку Соніті дуже пощастило, оскільки Магхама приходить вважати себе відповідальністю діяти, коли мати Соніти приїжджає до Тегерану, бажаючи одружитися з нею, щоб забезпечити 9000 доларів, щоб потім бути використаним для власного каналу свого старшого брата. Директор прямо не допитує це рішення. Вона виплачує матері, щоб купити Соніту більше часу і сприяє її підйомі на зоряну зоряність на YouTube.

Справа не в тому, що Соніта не заслуговує на визнання, яке вона отримує, але це справжня етична дилема для Магхама і та, яка вимагає більшої уваги. Той факт, що вона значною мірою ігнорує, що не може допомогти, але змусити висновок відчувати себе менш святковим, ніж самовідгодження-стільки щастя, як це, безсумнівно, буде породжуватись у глядачів. З цього приводу, аудиторія більше ніж достатньо підібрати над собою, не в останню чергу, коли соціальні працівники, які знають, Соніта ставлять під сумнів, як це стосується її насправді про своє становище після посмішки. Чи говорить про те, що вона вже очікує допомоги? Це побічний ефект «побудованої реальності», яку фільм, безумовно, використовує? Або це просто грань незаперечного Спанку Соніти? Одне впевнене: вона є місцями, незалежно від того, чия воля потрапить на неї туди, і більшість з них дуже насолоджується їздою.

Бен Ніколсон | @Brnicholson