Режисер Бабак Анварі Під тінню Використовує налаштування будинку з привидами та класичні методи фільму прямо для політичних цілей. Колишній радикальний лівий Шедіх (Наргес Рашиді) переосмислений теократичною державою в Ірані після революції. Злі духи, що нападають на квартиру цієї молодої мами, не лише є психічними та фізичними катуваннями, але й ідеологічними підставами самого режиму.

Бо якби ця клопітка жінка зі своїми європейськими впливами та стійкою-можливо, атеїстичною-способами можна повірити в духоподібні джинни, а отже, всесвіт добра, зла та Аллаха, вона навчиться відповідати своїм новим стандартам: тих, хто бачать, що жінки стають добрими матерями до своїх дітей і слухняні дружини до своїх чоловіків. Це їхня роль, це їхній обов’язок у цьому новому обіцяному баченні країни. У відкритому сцені фільму Шедііх відмовляється у своєму старому місці в університеті, покинутим після культурної революції 1979 року, в якій побачили, що британські та американські шахи були повалені ультраконсерваторами. Вона хоче відновити свої медичні дослідження та стати лікарем, як і її чоловік, який рано виїжджає, щоб піти і битися у війні Ірану-Ірак (1980-1988).

Через своє політичне походження вона відмовила у поверненні. Під тінню це Орвелл Дев’ятнадцять вісім зроблено як історія -привид. На сцені відкриття молода мама носить хустку як засіб, щоб виглядати відповідним, але за закритими дверима, вдома, вона одягається як західник, володіє відеомагнітофоном, дивиться на музичні відео на телебаченні, з’ясовує світову службу BBC на радіо і щодня працює на відео Jane Fonda. Режисер Анварі майстерно створює фільм із моторошним повільним спалюванням, а іноді й жахливими. За 83 хвилини це робить. Під тінню не тільки ідеально темпиться, розповіді та сюжет емоційно захоплюють. Режисер також використовує налаштування та місце розташування, композицію та обрамлення, як майстер жаху.

Як і Фрідкін чи Поланський, широкі кадри квартирних інтер’єрів особливо створюють нервуючу напругу, навіть під час сцен відносного спокою. Тріщини в стіні та стелі, спричинені обстрілами, символізують ослаблення Шедіха до режиму. Порівняння з серцебиттям Дженніфер Кента 2014 року Бабадук Безперечно, буде зроблено — мама і порожній будинок повільно йде повільно — але фільм Анварі має зовсім інший порядок денний та бачення, що робить порівняння не що інше, як поверхневі зв’язки. Але дуже схожий Бабадук, Під тінню — це миттєва класика жахів.

Мартін Контеріо | @Cinemartyn