Опір полягає не лише проти нацистської окупації в новому трилері Сеана Елліса Антропоїдале проти надлишок. «Це не гра», — Скрут Кілліан Мерфі Йозеф Габчик, коли жінки -товариші його та партнера Яна Кубіша (Джеймі Дорнана) здаються на ніч у танцхоллі, привертаючи небажану увагу німецьких очей. Ці двоє не з школи шпигунства Джеймса Бонда, і Елліс розуміє силу вивчення повільної побудови від напівзамінної до напруги в шлунку в цій добре вилученій, якщо в кінцевому підсумку незмінне переказування ключового моменту Другої світової війни та недавньої історії Чехословак.

Операція антропоїда була запущена британськими та чеськими урядом у Лондоні наприкінці 1941 року. Словаччики Габчук та Чехія Кубіша були парашутними в країні, щоб вбити «м’ясника Праги», SS-Obergruppenführer Renhard Heydrich. Розповідь Елліса слідкує за ними з моменту, коли їхні ноги вдарили об землю через наслідки їх нападу. Цей же розповідь нещодавно була досліджена у винятково переконливому романі Лорана Бінет HHHH, який досліджував розмиту лінію між історичним рахунком та привабливістю прикрашеного розповіді (цей роман збіг також був пристосований для екрану Девідом Фарром). Незважаючи на те, що явно не звертається до цього питання, фільм Елліса однаково бореться з романтизацією починання та зображуючи його незграбні та проблематичні реалії.

Дві жінки, які Габчук дорікають у вищезгаданій сцені, Ленка (чеська зірка Анна Гейслерова) та Марі (Шарлотта Ле Бон) виступають як співавторами, так і люблять інтереси для двох чоловіків. Хоча були жінки, з якими парашутистів були причетні під час їхнього часу, що ховалися в Празі, це виконує конвенцію про розповідь, яку Елліс добре уникає в інших місцях. Хоча класично обрамлений і елегантно сфотографувався, темп є дещо нетиповим, що дозволяє повільному повзанні тривоги в оточення до того, як вибухонебезпечна дія триває досить пізно. Сама спроба вбивства нагадує про послідовність «Одеси кроків» у Брайана де Пальма Недоторкані (хоча і набагато менш стильно), але до цього драматичні вершини були приглушені розбіжності в задніх кімнатах барів і майже пропускаються з нацистськими солдатами.

Це дає час для розвитку центральних персонажів, коли Кілліан Мерфі та Анна Гейслерова вражають, як старші, мудріші реалісти, а Дорнан і Ле Бон дещо одновимірні у своєму героїзмі та наївності. Мабуть, не дивно, що саме орієнтовні стосунки між Габчуком та Ленкою (на відміну від великої молодої любові Кубіша та Марі), яка тримає більше, і яка забезпечує катарсис трагічного розгортання. Цей сам Гейдріх залишається значною мірою тінистим і поза екраном підкреслює міфічні якості цієї казки про національний героїзм навіть під час спроби демістифікувати його. Справа не в тому, що Елліс розбиває свій постріл, а це Антропоїд бачить, як він вистрілює з похмурим раундом, який не зовсім прибиває центр своєї цілі.

Бен Ніколсон | @Brnicholson