★★★★ ☆
Фільм Duccio Tessari 1971 року Кров’яний метелик Відкривається з прокручуванням тексту, який перефразовує Kuki Shūzō Поезія та поетика філософазаявляючи, що подарунок існує лише в тіні минулого та майбутнього. Скручуючи час через поєднання чудового редагування та розумного утримання важливої інформації, Кров’яний метелик Створює лабіринтний світ, в якому істина розчаровує невловиме і сенс відображається, спотворюється та деконтекстуалізується поза існуванням.
Сюжет фільму зосереджується навколо ідентичності вбивці молодої жінки: головним підозрюваним є Алессандро Марчі (Джанкарло Сбрагія), телевізійна особистість, яка пов’язана зі злочином переважним каталогом криміналістичних доказів. Майстерність Тессарі полягає в тому, щоб глядачів здогадуватися з редагуванням, що створює враження змієвого сюжету, але це може бути оманливо простим, хоч і лише для цього, здавалося б, недосяжним контекстом. У жанрі, відомий тим, що надає перевагу візуальній та тематичній вигідності над оповідною узгодженістю, це не означає подвиг, а однаково, Кров’яний метелик Візуальне чуття не слід не помітити. Нечасто смачні композиції рясніють. Наприклад, постріл постійної пари, що переглянута через жести, що розбирають дощові, жестики до вуайристів, не залучаючи саму аудиторію в акті вуайризм.
Кров’яний метелик Найбільш безпосереднє занепокоєння полягає в тому, що незалежно від ідентичності вбивці, всі його чоловічі персонажі якимось чином є лиходіями, як вони прагнуть домінувати та експлуатувати жінок. Алібі обвинуваченого Алессандро полягає в тому, що він нібито мав справу під час вбивства. Тим часом його адвокат -захисник Джуліо Кордаро (Гюнтер Столл), коли він не займався власною справою з дружиною Алессандро, намагається спокусити, а потім сексуально нападати на підліткову дочку Алессандро, Сару (Венді Д’Алів). Знову ж таки, контекст — це все: дружина Алессандро, Марія (Айда Галлі), заходить на напад, але з її точки зору, здається, консенсус, кидаючи її в ревниву лють.
Під час судової справи Алессандро Джуліо потирає чоло, очевидно, стурбований неминучим винним винним винним, але в контексті справи Джуліо та Марії, у тіні минулого та майбутнього, ця стурбованість виглядає більш схожим на полегшення. Як Кров’яний метелик Наближається до свого висновку, всі знаки вказують на Джорджіо як на перп. Тессарі, нарешті, розкриває особистість вбивці, але до цього моменту все стало настільки заплутаним, що це, здається, має значення. Мастеррок Тессарі полягає в тому, що серед деконтекстуалізованої павутини обману та зради, вбивство Франсуаза здається всім, але неминучим, його травма лише в одну мить серед багатьох.
Крістофер Мачелл | @Magnificentramp