Страх темряви — це звичайна фобія, яка випливає з страху перед невідомим; Ці незрозумілі удари в ніч і монстри ховаються під ліжком. Темрява та уплики ховаються всередині нього, забезпечили основи для багатьох фільму жахів, але рідко він використовувався так само буквально, як у Девіда Ф. Сандберга Вигадувати. На основі нагородного короткометражного фільму про демона, якого можна побачити лише в темряві, ця основна думка була продовжена за допомогою фахівців жахів, Джеймса Вана та сценариста, Еріка Хейзерера; Перетворення цієї легкої передової приводу на жахливу метафору для того, як депресія може відчувати себе темним, неминучим місцем.

Жорстокий антагоніст фільму спочатку проглядається на тьмяно освітленому складі манекенів. Це клімське, але без того, що не стверджує відкриття, викладає основні правила фільму, коли Пол (Біллі Берк) залишає безпеку світла і стає жертвою зловмисної сили, що живе в тіні. Поверхована дружина Павла Софі (Марія Белло) обрала жахливий час, щоб зняти ліки. Її чоловіка не тільки жорстоко вбили, але соціальні служби стурбовані її сином Мартіном (Габріелем Бейтманом), який продовжує засинати на уроці. На додаток до всього цього, стара подруга Софі Діана, прийшла залишитися. Софі та Діана зустрілися в психічному притулку, коли вони були молодими, і пара з тих пір була нероздільною. Однак Діана — це не ваш звичайний гість дому, вона ВикликиS зловмисного демона, емоційно залежного інкубуса, який живить депресію Софі. Коли вогні виходять, Діана мучить Мартіна, зловісно ховаючись у темряві свого гардеробу і голосно різьблюючим криптовими повідомленнями на дошках підлоги з гострими нігтями бритви. Погляньте в темряву, і він може, щоб вона була її спідницею обличчям, що знялася прямо назад. Якщо він вимикає вогні, вона зникає; Але ввімкніть їх назад, і вона раптом телепортується ближче до нього.

Вигадувати — це безсоромно похідна вправа в переробці класичних тропів жахів. Візьміть цілий ряд втомлених кліше і порушуючи майже всі правила виживання жахів Уеса Крейвена Кричати. Персонажі часто кажуть такі речі, як «Я повернусь назад», перш ніж зіткнутися з чітко проведеними тупиками без натяку на самосвідомість, коли Сандберг, очевидно, приносить велике задоволення від ведення глядачів, що бігають і кричать знайомим слідом. Передчуття кожного відлякування стрибків зустрічається з винятковим виконанням, і шалений ритм фільму послідовно заперечує можливість ознайомити з цим натиском переляку. Ця агонізовано напружена атмосфера розгортається далі деяким розумним редагуванням та винахідливим використанням освітлення, при цьому Dop Marc Spicer використовує кожне уявне джерело освітлення; Від чорних вогнів до вітряного ліхтарика, щоб утримати аудиторію, і Діану, постійно на ногах.

Вигадувати — це фільм жахів, помітно усвідомлюючи свій родовід. З точки зору жанрового родоводу, то є сліди всього, від Веса Крейвена Кошмар на вулиці Елм J-Horrors Грюжа і Глибока вода. Але це, можливо, з Дженніфер Кентом Бабадук що Вигадувати ділиться найбільш ДНК. Окрім того, що вражаюче нагадує Діану та однойменний розповідь про лиходій психологічного жаху Кента, фільм Сандберга також намагається вкорінити його жах у психічних захворюваннях та несвідомих тривогах, пов’язаних з материнством. Однак, поки фільм Кента жертвував відлякуванням, щоб створити щось більш справжнє, Вигадувати Не вистачає такої ж чутливості та нюансованого підходу до психічного здоров’я. Для фільму, який так відкрито переймається клінічною депресією, немає місця для прощення, коли мова йде про його неправильний фінал. Поставивши нечутливе рішення для подолання депресії, це не Діана, яка продовжить проблеми з аудиторією, коли світло увімкнеться, а незграбне поводження з його підтекстом фільму.

Патрік Гамбл | @Patrickjgamble