«Ви втрачаєте один одного у великому будинку». Пророчі слова патріарха на чолі Датського режисера Томаса Вінтерберга Комуна. Після смерті батька Ерік (Ульріх Томсен) успадковує величезну власність Копенгагена і хоче заробити гроші на мільйон крон. Його нудна дружина Анна (надзвичайно стримана Трин Дірхолм) та дочка -підлітка, Фрея (Марта Софі Уоллстрем Хансен) потребує пригод і вкладає нову главу в житті, яка стала гуртком, запросивши куля інших людей, щоб зробити додому під їх великим дахом. «Мені потрібно почути, як інші люди розмовляють», — каже Анна.

Ідеалізм колективного життя після 1960-х років не виявляється всім сонячним світлом та трояндами для тих, хто бере участь. Але стільки, скільки Комуна Спроби насолодитися нині старовинним гармонійним існуванням — і вигода від чудового виробництва періоду, дизайну костюмів та великого датського народного саундтреку — це скоріше розповідь про подружнє розпад, перелюби та егоїзм. Серія потенційних інтерв’ю з домогосподаркою — це загальне біле миття, як усі, хто застосовується, приймаються без трохи більше, ніж підняття брови. Що, наступне, опиняється десь між Седріком Клапішом L’Auberge espagnole і партія 1970 -х років. Ерік, який часто викидає іграшки з коробки, коли він не проходить, залишається збентеженою новими обставинами, і розмова над сигаретою з Еммою (Хелен Рейнгаард Нойман) достатньо, щоб запалити всеосяжний професор/студентський небезпечний зв’язок.

Існують моменти недоброзичливого і повністю неправильного гумору: Фрея виявляє, що Емма одягається в спальні батьки після кору, коли її батько ніяково входить у штани. Припущення, що ця сцена грає для сміху, є абсолютно поза ключем, що заперечує заплутану спустошення на вразливу дівчину на цій найбільш вражаючій віці. Її перша розчавлення та сексуальна зустріч виникає далеко від повністю незацікавлених батьків, і що вона згодом піддається переговорному чіпі між ними — це просто кричуще. Приклад уважного батьківства, або справді батьківства, Комуна не є. Навіть у тліючих вугіллях епохи вільного кохання та Гіппідома легкість, з якою Ерік здатний мати свій торт і з’їсти його з таким кричущим зневагою до своєї дружини п’ятнадцяти років, не відповідає правдивим.

Анна, дуже успішна якір телевізійних новин, приймає справу свого чоловіка з незрозумілою легкістю — навіть заохочення — але вона, і фільм втрачають сюжет, коли її молода заміна Buxom переїжджає, щоб жити з ними. Граючи за якийсь емоційний вплив, включення режисера вродженого серцевого стану, який зазнає наймолодшої їхньої середи, є смішно важким, і для фільму, який відбувається в комунальному налаштуванні, то тонкий розвиток шпалери всіх підрахунків означає, що вони становлять трохи більше, ніж прикраси. Під час домогосподарки є серія голосів домогосподарки Комуна: Попередній фільм Вінтерберга Полювання був чудовим, беззаперечним «ай», його останнім самопочутливим, неймовірним «nay».

Метью Андерсон | @behind_theens