Чи можна довіряти спогадам, щоб документувати минуле? Візуальний художник Омар Фаст амбітний дебют Залишок, Адаптація однойменних романів Тома Маккарті ставить під сумнів обмеження мистецтва як інструменту для інтерпретації історії. Поєднання хитної логіки його вихідного матеріалу з видатною продуктивністю Тома Стурріджа, Залишок Представляє процес зйомок фільму як акт запам’ятовування. Дебютні погляди FAST, що пам’ятають як небезпечну діяльність, форма закритого мислення, яка розмиває межу між реальним світом та уявленим.

Після небезпечного для життя ударом по голові від невстановленого падаючого шматка сміття, Том (Стуррідж) пробуджується з коми, щоб знайти свого адвоката, виграв йому значне врегулювання в розмірі близько 8 мільйонів фунтів стерлінгів. Є лише одна умова; що він забуває, що сталося. Це не проблема, оскільки у Тома немає пам’яті про інцидент. Однак з часом він стає розчарованим неможливістю пам’ятати, що сталося, і вирішує використати своє нове багатство, щоб зібрати своє минуле, організувавши відновлення його спогадів. Він наймає продюсера, щоб перетворити ці туманні спогади на щось більш відчутне, купуючи цілий квартирний блок, щоб влаштувати цю вишукану реконструкцію та працевлаштовувати команду акторів, щоб зіграти своїх колишніх сусідів.

Спроби Тома зібрати джигсову його амнезії не залишаються непоміченими, і проект незабаром загрожує невідомою парою Гітмена. Ці штучні реконструкції спогадів Тома утворюють розповідь із замкнутим контуром, що нерозумно з пам’яттю та невловішністю істини. Реконструкції Тома починають складати форму регламентного театрального шоу, і коли кожен виступ стає більш реалістичним, реальність стає важче визначити. Це відчуття дезорієнтації посилюється дизайнером виробництва Адріаном Смітом, чий красиво наданий діорами розуму Тома ідеально калібровані до дивного мрійливого простору між реальним і запам’ятовуваним. Стуррідж межує з цією постановкою реальністю апломбом, його вразливість та постійне роз’єднання із зовнішнім світом, що змушує аудиторію шукати під кладкою його свідомості та приєднатися до нього, коли він патрулює кордони своїх думок.

Наш головний герой ходить по канату між минулим і сучасністю, як душа, що потрапила між двома тілами, відчуття красиво підкреслене кінематографом Лукасом Стребелем, який включає неглибокий фокус, щоб засліплювати аудиторію до більшої картини. Коли Том розвивається в режисера власного минулого фільму розширюється на більш широку алегорію для творчого процесу, запитуючи про кінематографічні уявлення про реальність та вивчаючи конфлікт між історією та пам’яттю. Амбітний і вимогливий дебют, Залишок це одна аудиторія науково-фантастичної трилера з боротьбою за забуття.

Патрік Гамбл | @Patrickjgamble