Міра людинитретя спільна робота французького режисера Стефана Брізе та актора-ветерана Вінсента Ліндона лише за шість років, — це скорочена соціальна критика, яка описує повсякденну важку роботу людини, яка страждає від пращ і стріл економічної рецесії. Це далеко не приємне враження від перегляду, але шанувальники Дарденнів і Кена Лоуча оцінять гірко-чесний шматочок життя. Страшно довгі кадри, імпровізовані діалоги, нудна кольорова палітра та акторський склад, що складається переважно з непрофесійних акторів, надають останньому реалістичному документальному фільму Брайзе документальний стиль, який підкреслює особисту боротьбу, надто знайому для багатьох.

Ліндон, незмінне обличчя французького кінематографа, отримав нагороди за найкращу чоловічу роль як у Каннах, так і на церемонії «Сезар» за свою натуралістичну гру пригніченого, засмученого сім’янина Тьєррі. Опущені очі актора та вираз обличчя підходять суворо принциповому персонажу, чия ситуація вже є безвихідною, коли ми приєднуємося до його тяжкого становища, п’ятнадцяти місяців безробіття. Без налагоджувального удару Брізе відкриває Міра людини в центрі зайнятості. Тьєррі, роздратований через те, що неефективні розповсюджувачі паперів переміщували його зі стовпа на стовп – це Франція, пам’ятайте: бюрократія est roi – отримує інформацію про те, що нещодавно закінчений курс навантажувача марний без жодного досвіду роботи в цеху. Повертаємося до початку. Від початку до кінця головний настрій шаленої безпорадності та марно втраченого часу лише періодично переривається найменшими проблисками надії.

Оскільки і режисер, і виконавець головної ролі чудово тримають кришку від киплячого розчарування, одна зі справжніх сильних сторін фільму — це недомовленість і стриманість, коли прояви люті виправдані. Тут немає жодної пишноти, жодних екзистенційних кричущих сцен про те, наскільки все це несправедливо, що посилює киплячу несправедливість. Лютість непрактична, коли у вас є дружина (Каріне де Мірбек) і розумово неповноцінний син (Матьє Шаллер), про яких потрібно піклуватися. Хоча Ліндон цілком заслуговує на визнання, яке він отримав – не менше від братів Коен – у світлі приголомшливої ​​гри, Брізе приділяє мало часу іншим членам, очевидно, згуртованої родини, за яких Тьєррі ковтає гордість і образи. Про те, чи має його дружина (чиє ім’я ніколи не вимовляється) якась професія, залишається невідомим. Матьє, який володіє приголомшливим почуттям гумору та рішучістю продовжувати навчання, є причиною для чоловіка та дружини боротися проти течії, і все ж навіть він піддається гріху від незадоволеного вчителя.

Тиск і несправедливість поширюються в усіх напрямках, але більш детальна характеристика зробила б цю функцію всебічнішою. Тим не менш, у сценах домашнього блаженства є ніжність, але вторгнення камери Еріка Дюмона скрізь досягає подвійності як інтимності, так і клаустрофобічного тиску та обмежень, що дуже добре працює в будь-якому просторі. Працевлаштований, але все більше опинившись у пастці байдужої, суворої корпоративної машини, Тьєррі має зробити вибір як маневри Брізе до свого роду розв’язки. Міра людини це тверезий, тихо зухвалий і позитивний твір реалістичного кіно, який фіксує похмурий знімок часу, в якому ми живемо.

Метью Андерсон | @behind_theseens