Історія про Флоренс Фостер Дженкінс майже занадто дивно, щоб бути правдою. Заможна нью-йоркська світська левиця та пристрасна покровителька мистецтва, вона заснувала та фінансувала власний оперний клуб і наполягала на тому, щоб бути виконавицею, а також спостерігачем, і, незважаючи на серйозний брак таланту, продовжувала співати концерти в таких шанованих місцях, як Карнегі-Хол і готель Ritz-Carlton. Це стало можливим лише завдяки необдуманим зусиллям її друзів і чоловіка, щоб не допустити неприхильних слухачів і критиків, доки – в останній рік свого життя – вона не дала концерт для широкої публіки з передбачувано жахливими результатами.

Хоча в оповіді, безсумнівно, є комедійний аспект, її трагічні елементи – самообман Флоренс, хвороба сифілісом і публічне приниження – настільки ж важливі, що змушує будь-який переказ хоч якось збалансувати обидві сторони. На жаль, Стівен Фрірс (Королева, Філомена) неправильно балансує у своєму останньому фільмі, в результаті чого ані ґеги, ані щирі моменти не виходять належними. Хороший шматок Флоренс Фостер Дженкінс присвячений сценам, єдина мета яких, здається, полягає в тому, щоб продемонструвати, наскільки погано Флоренс (Меріл Стріп) вміє співати, спочатку це смішно, але стає дедалі втомливішим. Подібним чином велика частина дії обертається навколо чоловіка Флоренс Сент-Клера Бейфілда (Г’ю Грант) та друзів, які влаштовують концерти для Флоренс, щоразу роблячи все можливе, щоб захистити її від збентеження, в результаті чого оповідь – як і голос Флоренс – здається рівною та повторюваною. Сцени співу є лише одним із прикладів приголомшливо примітивного почуття гумору у фільмі: інші включають вчительку вокалу Флоренс, яка випадково кинула свого учня, і нецензурну, одновимірну та стереотипну італо-американську принцесу, яку грає Агнес Старк.

Виступи такі ж нехитрі. Флоренції Стріп бракує психологічної глибини, тоді як гра Саймона Хелберга (як неохоче акомпанує піаністові Косме МакМуну) занадто сильно покладається на закочування очей, дратівливе пискання та хихикання, щоб мати емоційний вплив. Винятком із правил є Г’ю Грант, який кращий, ніж будь-коли, у ролі чарівного, трохи минулого акторського чоловіка Флоренс. Іншим позитивним моментом у фільмі є багате спогади про Нью-Йорк 1940-х років і його сцену класичної музики, яка зникає – можливо, приниження Флоренс покликане символізувати цей занепад – чудово зафіксоване моментом, коли прелюдія Шопена, розпочата на фортепіано, перетворюється на саундтрек у джазову обкладинку. Однак, на жаль, цей полірований зовнішній вигляд не може цього приховати Флоренс Фостер Дженкінс це поганий і ненатхненний показ від досвідченого режисера, здатного на набагато краще.

Максиміліан фон Тун | @M3Yoshioka