Ми всі знаємо, що деякі люди вживають героїн, але для більшості з нас це те, що роблять «ці люди», практика, що виходить за межі основного суспільства, з якою ми спілкуємося на відстані – якщо взагалі – через пресу та стилізовані медіа-презентації. Завдяки останній функції Бог знає щоДжош і Бенні Сафді подолали цю дистанцію, залучивши реальну героїнову наркоманку Аріель Холмс, щоб вона зіграла саму себе (в ролі Харлі) і розповіла свою хаотичну правдиву історію. Безумно закохана в Садиста Іллю (Калеб Лендрі Джонс), чиї перекручені уявлення про вірність спонукали її до самогубства, Харлі блукає вулицями Нью-Йорка в пошуках свого наступного пориву, ніколи не надто турбуючись про такі незручності, як будинок чи робота.

Розповідь постійно перескакує – як правило, без відчуття причини чи зв’язку – від сцен вживання наркотиків і любовних занять до насильства, крадіжок і загострення емоцій, оскільки Сафді намагаються зробити все можливе, щоб занурити нас у шалену короткостроковість наркоманії. Несамовита, заплутана, важка синтезаторна партитура додає відчуття гостроти та передчуття, хоча іноді межує з нав’язливістю. Захоплююче візуальне зображення перекриває дике враження завдяки постійному тремтінню камери, розмиванню, масштабуванню та панорамуванню, а також стрибкам у стилі Годара, які підкреслюють дію.

Сцени, зняті ширококутним зум-об’єктивом оператором Шоном Прайсом Вільямсом, часто перериваються пішоходами та автомобілями, які йдуть прямо перед акторами, що підсилює думку про те, що ми спостерігаємо за людьми, відфільтрованими з повсякденного існування. Незважаючи на боляче сирі виступи та формальну винахідливість, Бог знає що бореться як твір захоплюючого кіно. Як і інші фільми, які намагаються відобразити реальність наркоманів, йому важко подолати власну невблаганну естетичну та тематичну похмурість, щоб запропонувати глядачеві будь-яку універсальність. Коли початковий вплив напруженої першої півгодини фільму зникає, починаєш задаватися питанням, навіщо взагалі піклуватися про його нігілістичних героїв та їхню роздратовану поведінку.

Ілля — нав’язливо неприємний фанатик дез-металу, який жорстоко знущається над тими, хто про нього піклується, і підкрадає зброю для кулачного бою, тоді як Харлі — якою б трагічно вразливою вона не була — не має жодної сили волі чи особистості, щоб ідентифікувати себе. Лише наркодилер і запасний коханець Харлі Майк співчуває будь-якій мірі, але зазвичай він надто кайфовий або панікує щодо свого наступного продажу, щоб надати Гарлі моральну підтримку. Зрештою, незважаючи на те, що Safdie’s заслуговують похвали за автентичне зображення субкультури, як художній твір, а не документальний фільм, Бог знає що добре, не будучи чудовим.

Максиміліан фон Тун | @M3Yoshioka