У захоплюючій журналістській драмі Тома Маккарті, гідній Оскара, виникає відчуття, що роки повертаються назад Прожектор. З одного боку, є майже ностальгія, яка виникає під час перегляду та участі в ремеслі скрупульозної, термінової та відданої довгострокової журналістики. Коли говорять про терміни, все залежить від того, чи зможуть репортери вчасно навести достатньо вагомі аргументи; сучасні засоби масової інформації затьмарені гомінкою клацань і поспіхом публікацій. Прокляті перевірки фактів. З іншого боку, це вражаючий подвиг у створенні такого чудового прикладу надзвичайно розумного, середньобюджетного, зрілого кіно, подібне до якого все рідше можна побачити в наш час і, звичайно, не настільки досягнуте.

Можливо, Маккарті не здавався очевидним вибором для розповіді про однойменну команду «глибокого фокусу» з Boston Globe, яка на початку 2000-х років отримала Пулітцерівську премію за викриття зловживань у католицькій церкві, що згодом викликало хвилювання по всьому християнському світу. Його останній фільм був у 2014 році Швець і стрибок від цього до Прожектор є одним на віки. Однак Маккарті сам є католиком, і його фільм спритно досліджує ще сирі шрами співучасті – або чистої навмисної сліпоти – з якими громадам довелося мати справу після викриття. Аутсайдер, Лів Шрайбер як новопризначений редактор, єдиний, хто не має багажу, щоб побачити ендемічну корупцію такою, якою вона є. Усі інші головні герої фільму мають різні стосунки з церквою в Бостоні та вражені питаннями віри та іншим, оскільки їхні розкопки розкривають справжній масштаб їх жахливого відкриття.

Справжня суть справи полягає в тому, щоб докопатися до правди Прожектордо напрочуд цілеспрямованого ступеня. Допоміжна драма зведена до мінімуму, оскільки провина священиків і муки жертв залишаються в основному осторонь, незважаючи на те, що це більш відверто драматичний матеріал (майбутній випуск чудового фільму Пабло Ларрейна Клуб з того протилежного кута стане доречним доповненням). Натомість піднятий спогадами про Всі люди Президента і йому подібні, Маккарті підтримує невпинний пошук історії з такою ж наполегливою рішучістю, як і журналісти Spotlight, яких грають Майкл Кітон, Марк Руффало, Рейчел МакАдамс і Браян д’Арсі Джеймс. Руффало отримує одну-дві кричущі сцени – і таким чином отримує премію «Оскар» за роль другого плану через нюанси Кітона, – але весь акторський склад має надзвичайну недоіграність і дозволяє розповіді самому розповісти.

Усі їхні виступи ідеально поєднуються з режисерським стилем Маккарті, який є надзвичайно простим. У всіх відносинах, Прожектор це фільм, який дозволяє історії взяти на себе лідерство та безперервно слідує, куди б вона не йшла, використовуючи редагування, щоб надати імпульсу. Це дозволяє створювати складні релігійні стосунки, напружену драму в редакції новин і наполегливі пошуки, і все це без використання чи дезінфекції масштабу та жаху насильства. Вічна заслуга фільму — те, що про його окремі елементи не можна писати грандіозну прозу; натомість це як скрупульозне ціле Прожектор справді сяє як одна з найкращих і найпереконливіших драм року.