★★★☆☆
Вінсент Кассель володіє таким сталевим шармом люпина, що він завжди породжує персонажів, яких він грає, з витонченою загрозою та достатньою харизмою. Його новий фільм Партизан не є винятком, доручаючи акторові багато важкої роботи в навмисному майже трилері, який викликає багато запитань, але залишає пояснення двозначно поза увагою аж до його завершення. Навіть ширша обстановка – яка цілком може бути антиутопією найближчого майбутнього – навмисно залишена поза екраном, оскільки батьківські зв’язки в ізольованій комуні напружуються проти Едіпової підводної течії, а загальна згуртованість фільму прагне контексту, щоб додати значення.
Тим не менш, це впевнений і сміливий дебютний фільм для режисера та співавтора Аріеля Клеймана, який неодноразово опирається давати легкі відповіді або взагалі багато відповідей на користь плекання спокусливої, хоча зрештою незадовільної таємниці. Вона починається з Касселя Грегорі у вигляді фігури, схожої на Христа, з балкою, перекинутою через його обтяжене плече, а потім ідуть сцени будівництва ним обіднього столу. Виявляється, це менше Син Божий, а більше самозваний рятівник, який збирає громаду одиноких матерів та їхніх дітей, щоб стати його власним відлюдником. Клейман передає налаштування з проникливою економією, але допомагає те, що багато деталей залишаються невимовними. Все, що має значення, це дивний культ Грегорі, наповнений обожнюваним гаремом і групою захоплених дітей – армією до статевого дозрівання, яка, імовірно, дає титул.
Їхня садиба являє собою подвір’я, оточене ветхими занедбаними будівлями. Це світ бетону та кольорових фарб, що зустрічаються в сумній величі, палітра якої смутно нагадує Гарне життя через Джо Райта Ганна. Кінематограф Жермена Макмікінга наголошує на цьому розпатланому зіткненні життя та занепаду – такому, що більш ніж застосовно до самої групи та волосатого Грегорі. Він являє собою тривожну суміш відданості та підлих намірів, оскільки смертоносна мета його ідіосинкратичних уроків і навчання незабаром стає болісно очевидною. Поява нової жінки та її трохи старшого сина в суспільстві є першим пострілом проти лука Грегорі, і незабаром найстарший із його отари, 11-річний Олександр (Джеремі Шабріель), починає сумніватися в цінностях своєї нетрадиційної сім’ї.
Камера витрачає багато часу на мовчазну реакцію дітей на свого патріарха – особливо у випадку Олександра – часто спостерігаючи стоїцизм і лише ледь помітні натяки на глибші почуття. Шабріель почувається цілком добре, але стриманість його виступу іноді засмучує; на щастя, коли настає момент, який змінює його стосунки з Грегорі, він виготовляє щось особливе зі свого стандартного синього рюкзака. Зі свого боку Кассель рідко буває розтягнутим, але загрозливі нотки пронизують навіть моменти легковажності. У сцені, в якій він розповідає Олександру жахливу історію, щоб попередити про небезпечний зовнішній світ (названий «вони»), він згадує про солодкість парфумів своєї матері та потенційну небезпеку, якщо вони потраплять на сірник. Партизан зрештою більше схоже на перше; привабливий аромат, який загрожує висвітлитися, але ніколи не проявляється повністю.
Бен Ніколсон | @BRNicholson