Актор, який заробив щось на кшталт плідного життя, перепрофільовуючи свою широко розплющену комедію на низку однозначних сюжетів, Вілл Феррелл з’являється вдруге цього року (після відверто расистської Get Hard) з Тато вдома (2015)ледь завуальована спроба відновити успіх його попередньої співпраці з колегою по фільму Марком Уолбергом. Режисер Шон Андерс, фільм робить усе можливе, щоб вигадати свою головну кризу маскулінності таким чином, щоб швидко погодитись на недолугі жарти з найменшим загальним знаменником.

Феррелл грає Бреда Таґґарта, доброго обивателя та прихильника сердечних і здорових сімейних цінностей, який обожнює свою нову дружину Сару (її грає Лінда Карделліні) та її двох маленьких дітей, які рідко відповідають взаємністю на його доброзичливі прихильності. Спроби Бреда нарешті привернути увагу своїх успадкованих підопічних руйнуються раптовим приїздом вільного колишнього чоловіка Сари Дасті (Уолберг), який приїжджає до міста на своєму мотоциклі, щоб відновити стосунки зі своїми дітьми.

Незахищеність, що одразу пробуджується, Бред намагається позбутися комплексу неповноцінності, який спровокував його новоспечений суперник-мачо. У той час як Дасті докладає всіх зусиль, щоб вирвати свою сім’ю з лап, яку він вважає нижчим зразком, і водночас фізично перевершує його за кожної нагоди, Бред веде повну боротьбу, щоб раз і назавжди довести, хто є батьком. Знову поєднавши два найпривабливіші імена сучасного американського кіно, але підпорядкувавши їх режисерській витонченості виробника Жахливі боси 2 (2014), Тато вдома завжди мав щось на кшталт важкої боротьби, щоб довести свою цінність на і без того переповненому ринку, насиченому подібними типами комедій, які ліниво вимагають конкуренції як рамки оповіді. Те, що це не зовсім жахливо, свідчить про легкість, з якою двоє головних героїв здатні зробити так, щоб навіть найпередбачуваніші розстановки жартів і страти виглядали дещо жартівливими (Феррелл справді викликає кілька непослідовних реготів).

Неминуче сценарій фільму, написаний у співавторстві з Андерсом, Браяном Бернсом і Джоном Моррісом, не дає їм нічого винахідливого, з чим можна було б пограти, натомість перебільшуючи центральне протиріччя між тим, що означає бути і батьком, і татом, і згодом доїли його досуха, шукаючи будь-яких можливостей для жартів. Те, що вони придумують, — це кричущі фізичні витівки та дурниці, які служать лише для того, щоб підсилити фізичність і мужність Уолберга, який постійно розголений у сорочці, і можливості для неповнолітніх дітей словесно ображати свого емоційно відкритого вітчима. Подібним чином недоїдає Карделліні як з точки зору розвитку характеру, так і можливостей як актриси. Жінці, втягнутій у повністю чоловічу картину, Сара не має нічого робити, окрім як реагувати чи міркувати про безпліддя свого чоловіка, що дуже прикро, враховуючи, наскільки спритною може бути комедійна актриса Карделліні. Сара — пішак у грі, в яку вона не має наміру грати, потрапила в пастку фільму, де визначенням мужності є здатність відстоювати свою фізичність будь-де та будь-коли: те, що не зовсім відповідає дійсності в умовах 21-го століття.

Ед Фрост | @Frost_E