У початковій сцені Тодда Хейнса Керол (2015), Однойменний персонаж Кейт Бланшетт кладе руку на плече Терези Руні Мари, коли вони, очевидно, прощаються один з одним. Згодом розповідь відстежує першу зустріч пари, перш ніж слідувати їхнім стосункам у хронологічному порядку. Коли менш ніж через дві години дія повертається до того самого моменту в контексті, електрика, що спалахує від буйства пристрасті, втрат, стриманості та рішучості, керованої цією рукою та плечем, стає майже неперевершеною.

Доречно, враховуючи, що вихідний роман був написаний відомою письменницею трилерів Патрісією Хайсміт, він виглядає майже як розкриття whodunnit; перегляд раніше побаченого злочину з аудиторією, яка тепер володіє фактами. Однак, замість розкриття мотивів і можливостей, розуміння, досягнуте завдяки Хейнсу та сценаристці Філліс Наді, є вишуканим і емоційно руйнівним. Однак, враховуючи ширший соціальний тиск, відчуття злочину не зовсім недоречне.

Роман Хайсміта, Ціна солішироко вважається феміністичною класикою лесбійської літератури, а обстановка початку 1950-х дає дуже мало свободи публічно висловлювати зростаючі почуття Керол і Терези. Дійсно, вони зовсім не озвучені; натомість вони є співзмовниками, їхня близькість приголомшливо передається через погляди, жести та вагітне мовчання. У результаті Бланшетт і Мара повинні бути у винятковій формі, і вони точно є. Обидва справедливо рекламовані за визнання нагород і забезпечують витончені виступи тихої потужності та рухомої складності. Коли кожен погляд просякнутий таким потенційним значенням, тоді кожен з них має бути так ретельно виміряний. Для Бланшетт це означає навмисне розкриття тріщин у ідеально доглянутому фасаді; Керол — яскравий спалах, чуттєвий сплеск самовизначення, чия незалежність виривається з-під ніг, коли її гомосексуальні нахили експлуатує її ревнивий чоловік (Кайл Чандлер). «Тереза» Мари трохи менш читабельна, але не менш захоплююча – і інґеню прориває зрілість і настільки ж сп’яніла Керол, як і публіка. Колядка.

Гейнс знову грає на струнах Сіркіана, як він робив набагато відвертіше у 2002 році Далеко від раюале це, можливо, більше його власний голос, який бере під контроль. Команда, яку він показує над усім своїм полотном, є надзвичайною. Візуально він нагадує Едварда Хоппера через чудові композиції Super 16 Едварда Лахмана, чиї середні кадри повторюють жіночу скутість, тоді як проблиски таємного флірту крупним планом передають більше справжньої романтики, ніж багато романтичних фільмів можуть претендувати на те, щоб втиснути їх у всю тривалість. Це підкреслюється притаманною ностальгією за бездоганно реалізованими деталями періоду та сумною партитурою Картера Бервелла. Зрештою, все це служить двом акторкам, на чиїх плечах тримається фільм. Однак, як було встановлено раніше, це ідеальне символічне місце для такої ваги, щоб відпочити, і, коли рука Бланшетт приземляється на плече Мари, це створює крещендо такої непритомної, прекрасної меланхолії, що все, що ви можете зробити, щоб не лопнути.

Бен Ніколсон | @BRNicholson