Шпигунський трилер холодної війни Шпигунський міст (2015) «Натхненний реальними подіями», що дає легендарному голлівудському режисеру Стівену Спілбергу бажаний і добре використаний ступінь мистецької ліцензії. У моторошно тихій початковій послідовності з’являється чверть вартістю набагато більше 25 центів, прикріплена до нижньої сторони лавки в парку. Пройти крізь каламутні води конфлікту, де протиборчі сторони боролися за інформаційну, а не територіальну перевагу, неправильне орієнтування та двозначність — ось назва гри.

Дим і дзеркала розгорнуті з самого початку. Зліва на екрані: обличчя Марка Райленса відображається на одній панелі, а автопортрет сидить як контрапункт праворуч; британський актор поставив між ними. Провина Рудольфа Абеля як радянського шпигуна безсумнівна; однак надзвичайно суха та стримана гра Райленса примітна його м’якою, м’якою поведінкою так званого лиходія у п’єсі, який стикається з масами, що володіють вилами. З непохитним (і спокусливо непоясненим) шотландським акцентом, його манерами та незворушним рефреном «Це допоможе?» коли його запитують, чому він не виявляє почуття занепокоєння, ускладнюють образу людини, яка залишається відданою своїй справі, але демонструє всю загрозу Іа-Іа, невинно моргаючи з-за товстих окулярів.

Уявлення Спілберга про почесного бійця ворога є надзвичайно рівноправним, рівноправний баланс між Дядько Семом і матінкою Росією. Сильний поворот від звичайного Тома Хенкса: він грає Джеймса Донована, страхового адвоката з досвідом кримінального переслідування, залученого, щоб продемонструвати подобу респектабельності під час судового процесу. З великою кількістю федорів і спалахами медіа, що хрумтять під ногами, Шпигунський міст відбувається в кінці 1950-х років, але перша зустріч між обвинуваченим і адвокатом, під час якої ставиться під сумнів його суворе утримання під вартою, натякає на нещодавнє ставлення США до «іноземних агентів».

Донован і його сім’я зазнають критики з усіх боків, і однією з небагатьох слабких місць тут є маргінальна роль, відведена його дружині (Емі Райан), яка лише куховарить і висловлює турботу про свою другу половинку, яка виконує моральну місію. Можна порівняти з гарнізонами Джона Кеннеді, але на відміну від ретельної, але млявої перевірки змови Освальда Олівера Стоуна, Спілберг – і команда сценаристів Метта Чармана та братів Коенів – відкидають будь-яку реальну загрозу фізичної шкоди, зберігаючи відносно легкий тон, ніколи не втрачаючи з поля зору катаклізми. Навіть у важкі 140 хвилин, Шпигунський міст підтримує стабільний темп. Спілберга мізансцени і оптимізоване редагування давнього співавтора Майкла Кана є неймовірними. Візуальні клавіші використовуються з великим ефектом, щоб підтримувати рух. Переходи від однієї сцени до іншої легко плавні. З точністю метронома розповідь крутиться туди-сюди до розвитку програми розвідки U2.

Захоплююча, але катастрофічна подія на висоті 70 000 футів призводить до захоплення пілота Френсіса Гері Пауерса (Остін Стоуелл). Донована, не маючи жодного досвіду, відправляють до відверто сірого Берліна для переговорів про обмін з росіянами. Продовжуючи свою удачу, він прагне укласти угоду два за одного з новоствореною НДР, яка використовує ув’язненого студента економіки (Вілл Роджерс) як розмінну монету для отримання міжнародної легітимності. Ділянка, яка густіє, як важке рагу, на щастя, залишається легкою для травлення. Шпигунський міст входить до числа найкращих робіт Спілберга, ветеран кінорежисера золотить мережу інтриг, терпляче пересуваючи свої шахові фігури зі стриманою впевненістю, технічною майстерністю та характерним почуттям подиву. Поки Донован бореться з часом, щоб посмикати за ниточки угоди, яка постійно змінюється, у Берліні, він пробігає повз кінотеатр, де грає «Спартак». Шпигунський міст може бути не епічним у тому самому сенсі, як шедевр Кубрика, але Список Шиндлера (1993) Режисер знову поєднав важливий історичний матеріал із оповіданням у шухляді, щоб надати безпосередності та автентичності війні, якої ніколи не було.

Метью Андерсон | @behind_theseens