Британський режисер Ніколас Гітнер повертається до роботи драматурга Алана Беннета для нового фільму Дама у фургоні (2015), адаптація однойменної п’єси Беннетта «Вест Енд». що Гітнер також поставив для сцени. Повторюючи свою роль з оригінальної театральної постановки 1999 року, а також версії Radio 4 2009 року, Меггі Сміт зіграла титуловану леді, міс Шеперд, яка – аж до серіальної мелодрами. Абатство Даунтон прийшла – це була, мабуть, її найзнакова роль.

У фільмі розповідається «здебільшого» правдива історія реального життя Беннетта (його знову зіграє Алекс Дженнінгс), напружених стосунків із Мері Шеперд, ексцентричною, сварливою та неотесаною безпритульною жінкою, яка одного разу в 1970-х роках приїжджає у своєму фургоні на незмінно консервативну житлову вулицю в лондонському районі Камден. Незважаючи на те, що він щетиниться від її непривабливої ​​натури, і до жаху своїх пихатих – але відверто ліберальних – сусідів, Беннетт зрештою дозволяє Шеперд перемістити її транспортний засіб із різноманітним вмістом у мішках на його під’їзд – спочатку тимчасова домовленість, яка тривала п’ятнадцять років.

Вірячи, що вона має прямий зв’язок із Дівою Марією, і що вона пропонує своє керівництво далеко за могилою, Пастух виглядає похмуро вишуканою фігурою, рішуче неприязною зовні, але дуже вразливою всередині. Невміло переплітаючись упродовж оповідання – на основі початкової послідовності спогадів – поступово розкривається її минуле та ймовірний гріх, який спонукав її почати цілеспрямоване життя убогості, а також те, чому шантажист Джима Бродбента, який пішов на пенсію, нюхає пізно вночі. Завдяки м’яко-ефективній грі Сміт, яка значною мірою змінюється на тип різкої, колючої дотепності, яку вона так майстерно передає в Даунтон, Дама у фургоні це надто затишна і поступово заплутана адаптація, яка чудово підходить для перекладу історії з такою любов’ю, навіть якщо вона забуває згладити почуття в основі історії. В основному вони стосуються зароджуваного конфлікту та дружби між Беннетом і Шепердом, який рідко досягає емоційних піків, необхідних для повної ефективності чи правдоподібності.

Значна частина чарівності та привабливості фільму полягає в тому, що Сміт справді відточилася та виросла у виконанні в наступні роки після її першого виконання, яке також поставив Гітнер. Дійсно, ця адаптація починається і закінчується нею, а сцени, що обертаються навколо Беннетта, який взаємодіє зі своїми стереотипно упередженими сусідами (їх незмінно грають Френсіс де ла Тур і Роджер Аллам, у режимі повної насмішки), падають нанівець. На додаток до цього, прихована сексуальність Беннетта рідко досліджується, за винятком його частих джентльменів (у яких виступає вибір найкращих британських акторів), а пристрій оповідання, у якому Дженнінгс грає дві версії Беннетта – одну фізичне втілення, іншу – його несвідомий, прив’язаний до столу ланцюжок думок, який фільтрує його життя в його твори, каламутить сюжет. Чи є фільм інтимним роздумом про художній процес чи аналізом незбалансованих стосунків? Це не зовсім зрозуміло, але, зрештою, захаращена розповідь і боляче неправильно оцінений кадр CGI у третій дії не применшують простої привабливості всього цього.

Ед Фрост | @Frost_E