★★★★☆
Теда Геогегана Ми все ще тут (2015) це влучно жахлива данина спокійним дням сплетер-фільмів 1980-х і міфам космічних жахів про Е. П. Лавкрафта. Він спеціально передає та імітує візуальну палітру та тони Лучіо Фульчі, режисера, який заслужив свій успіх під час буму італійського жанрового кіно в 1960-х і 1970-х роках, створюючи різноманітні картини, перш ніж виявити талант до надзвичайно жорстоких образів. За свої зусилля його стали називати «хрещеним батьком Гора».
Сильно натхненний сюрреалістичним рухом, особливо концепцією Антонена Арто «Театр жорстокості», Фульчі був радісно повним ходом у зображенні каліцтва та дикості. Його найкраща робота відзначена відмовою від логіки оповіді на користь атмосферності та кошмарної дивацтва. Італієць був непостійним талантом, безперечно, але коли він виграв золото – як у найвищому ступені За межами (1981) – він, можливо, зняв один із найстрашніших і найстрашніших фільмів жахів, які коли-небудь знімали.
Саккетті (Барбара Кремптон та Ендрю Сенсеніг) переживають смерть свого сина-підлітка. З’ясувалося, що їхній новий дім — це колишній морг, і це пояснює низьку ціну! – і колись був ареною сімейної різанини. З того кривавого дня, багато місяців тому, місцеві жителі тримаються подалі від моторошного старого будинку. Бідолашна Енн, мати, яка втратила скорботу, застрягла в процесі скорботи та вірить, що її син налагоджує зв’язок із загробного краю, тому вони привозять подругу-екстрасенса (Ліза Марі) та її чоловіка Джейкоба (Ларрі Фессенден, канал Джека Ніколсона в Сяйво, 1980). Якщо нарощування відбувається навмисно повільним темпом, третій акт компенсує це неймовірно грубим, нестримним кровопролиттям завершеного запалу. Коли кров починає летіти: вона справді починає летіти. У той час як бризки артерій і вибухи крові заново прикрашають стіни будинку, любовний лист Геогегана на великому екрані до радощів італійської ери сплетерів стає справді чарівною справою.
Ми все ще тут можна було б відкинути як ще одну вправу в ретро стилістиці епохи грайндхаусу, яка торгує дешевою ностальгією, але при ближчому розгляді творче об’єднання Фульчі та Лавкрафта насправді утворює більш корисний і значущий союз, ніж це було коли-небудь у Ворота пекла трилогія. Отже, на цій ноті фільм Геогегана є концептуальним тріумфом. Моторошні композиції, зимова фотографія з м’яким фокусом, спалахи крові та нутрощів та мрійлива логіка мають помітний присмак Фульчі, тоді як міфологія фільму, дивні городяни та стародавнє зло, що мешкає в будинку, повністю зобов’язані Лавкрафту. Чарівна історія про бажаний вінтаж, приправлений сюрреалізмом, не в останню чергу дивовижним заплутаним останнім кадром і лінією діалогу, Ми все ще тут це розумна дистиляція кінематографічних і літературних впливів.
Мартін Контеріо | @Cinemartyn