Незважаючи на його розчарування та очевидну відсутність навичок і досвіду, необхідних для ролі, Матильда Деньов – благодійний працівник, який живе у дворі – наполягає на тому, щоб її чоловік найняв його. Як наслідок, у пари зав’язується неймовірна дружба, яка зображена ніжно – хоча іноді трохи злегка. Усередині житлового будинку ми зустрічаємо ексцентричного а dramatis personae як і можна очікувати від французького мікросвіту: у нас є архітектор, який дратує Антуана своїми постійними скаргами на чистоту подвір’я, наркоман, який заробляє гроші, крадучи велосипеди та продаючи їх, і бездомний іммігрант на ім’я Лев, який продає безнадійні книги для самодопомоги для дивного релігійного культу під назвою «Емісари світла».

Dans la Cour легко міг стати ще однією французькою комедією звичаїв, але Сальвадорі режисерує свій останній фільм із темнішими та вишуканішими поворотами. Антуан Керверна тиняється навколо, наче милий шахрай, але він також самотня та збентежена душа. Можна було б уявити, яким був би Ллевін Девіс у свої сорок – і якби він був французом і мав зайву вагу. Більше того, саме в «Матильді» Деньов фільм опускається на несподівано похмуру територію. Її одержимість тріщиною в стіні, яка починає життя як джерело комедії, невдовзі завершує її психічний крах, оскільки вона стає все більш ізольованою від чоловіка, сусідів і власних міркувань. Деньов, яка як і раніше регулярно знімається в двох або навіть трьох нових фільмах на рік, по праву є інституцією французького кінематографа, але 70-річна дівчина все ще дуже смішна. Хоча можна стверджувати, що їй менш вдало зобразити жінку, яка усвідомлює, що її власний розум хитається, це радше помилка сценарію фільму, який змінює тональність із дикою відданістю. Говорячи це, темне серце Dans la Cour робить його комедію ще більш пікантною, тоді як Деньов і Керверн виняткові як дві самотні душі, які знаходять розраду в компанії один одного протягом сутінкових років свого життя.