★★★☆☆
Іронічне ім’я вантажного судна, яке використовує режисер Люсі Борлето Фіделіо: Подорож Аліси (2014) стає видно, коли «Фіделіо» вперше відходить від порту Марселя. Використовуваний як буквальний і переносний посудину для емоційної та духовної одіссеї, здійсненої однойменною мандрівницею фільму (Аріан Лабед), він механічно ненадійний, здається, що з самого початку має більше несправних частин, ніж функціональних. Дійсно, член екіпажу загинув за підозрілих обставин ще до того, як кинули якір.
Крім того, каюта корабля стане свідком невірності Аліси відданому «закоханому», якого вона покидає заради давно втраченого плавання, Гаелю (Мелвіль Пупо), тепер капітану величезної плавучої сцени цього дебютного повнометражного фільму. Фіделіо йому вдається представити сильну, хоч і емоційно норовливу, головну жінку в середовищі, де повністю домінують чоловіки. Приблизно те саме можна сказати про надійну режисерську гру: Борлето обирає шалено гучні, гарячі, брудні й небезпечні машинні відділення та тісні каюти величезного танкера, щоб дослідити інтимну та дуже особисту подорож: сексуальне розуміння єдиної жінки на борту.
Аліса доводить свої професійні здібності, і, можливо, значною мірою завдяки жіночій перспективі за камерою, відсвіжає те, що сексизм відсутній, а єдине небажане просування розглядається обережно, але твердо. Її сталевий спокій, однак, легко порушити введенням Гаеля. Їхнє неминуче возз’єднання відкладається довше, ніж можна було очікувати, але язики починають виляти, а фотографія оголеного, залишена на її телефоні, викликає дискомфорт у Аліси та розриває серце через зрадженого Фелікса (Андерс Даніельсен Лі) на суші. В інших місцях, окрім кризових моментів, рутинні та повсякденні завдання залишаються на узбіччі, а команда віддана на милість «Компанії», чиї накази змінюються так часто, як приплив. Уривки розмов між чоловіками за картковими іграми, пивом і моментами тихого споглядання натякають на труднощі життя на морі та поганий вплив на сімейні стосунки.
Фіделіо досягає більшої психологічної глибини в словах, залишених колишнім мешканцем каюти Аліси. Ле Галл, чия смерть постійно залежить від долі корабля та особливо хвилює філіппінських членів екіпажу, написав щоденник про свій досвід у морі, часті зустрічі з дівчатами в порту та припущення про проблеми зі здоров’ям, які могли, а могли й ні, призвести до його «нещасного випадку». Якщо відкинути моральний слизький шлях читання щоденника померлого, то Аліса знаходить на його сторінках спосіб краще зрозуміти своє власне сприйняття справжнього кохання та того, що за все життя може бути більше ніж один чудовий роман. Чи досягне вона цього, залишається відкритим для тлумачення Фіделіо: Подорож Аліси залишається набагато більше стурбований навігацією аркою символів, ніж точками на компасі. Це впевнені зусилля від Борлето, які, безумовно, заслуговують на те, щоб подивитися на горизонт, щоб побачити, що вона пропонує далі.