Річард Лінклатер-прихильники будуть знайомі з унікальною здатністю режисера проводити кінематографічну поезію з набору інгредієнтів, що займаються торговою маркою: актори, що займаються нескінченними, часто денними розмовами та камерою, що слідують за їхніми стопами.

Останній прапор літає Містить усі елементи, які зробили Linklater культовою фігурою у Всесвіті Інді США, але кінцевий результат не відчуває, не виглядає і не звучить нічого гідного його імені. Заснований на однойменному романі письменника-косирка Дарріл Поніксан, Останній прапор літає це оновлення різновидів Хал Ашбі 1973 року Остання деталь. Особливість Ешбі, також заснована на книзі, яку написала Поніксан, відбулася у розпал війни у В’єтнамі; Linklater’s встановлений у 2003 році і слідкує за трьома ветеранами В’єтнаму: Ларрі ака «Док» (Стів Керелл), вдівця, який втратив єдиного сина у війні в Іраку, та двох його товаришів та старих друзів, які допомагають йому забрати і поховати тіло, Сал (Брайан Кренстон) та Річард (Лоранс Фішберн).

Війна може відчувати себе незвіданою територією у творчості Лінклатера, але Останній прапор літає обіцяв бути інтригуючим експериментом. Подорож ветеринарів перетворюється на можливість задуматися про безперервність між двома безглуздими війнами (Ірак та В’єтнам); Їх товариство несе більше, ніж одну схожість з маскулінностями, дослідженими в Усі хочуть когось !!а розмови служать настільки потужними механізмами зцілення, як і для інших персонажів, що заповнюють канону режисера (подумайте про Джессі та Селін у До трилогія). Зверху на все це за допомогою зіркової ролі та результатом, який повинен був бути куленепроникним: Керелл, Кренстон та Фішберн мають браваду, необхідну для втілення боротьби ветеринарів, і переконатися, що аудиторія займається драмою, показаною на екрані.

Але цього насправді ніколи не відбувається. Останній прапор літає Не вистачає органічного потоку попередніх дорогоцінних каменів Linklater, і його глибокі антивоєнні настрої втрачаються у сценарії, який, здається, більше стосується ложки, що годує глядачів, деякі грандіозні ситми щодо невирішеної напруги сучасної Америки, ніж у створенні персонажів, які можна повірити і піклуватися. Є сцени, коли переповнений морським реверендом Річард коментує расові підрозділи країни та її розгульну ісламофобію, є й інші, коли атеїст і п’яниця Сал запитує, чи справді Бог існує, і є документи, що повторюються, і питання, і це питання, і питання, і це питання, і Останній прапор Літінг Лейтмотив: Чому вони відправили мого сина до пустелі, якщо Ірак — як В’єтнам — не представляв для нас реальної загрози?

Це не кількість тем, які торкнулися Linklater — це проблема, а те, як вони обговорюються. Кренстон, Керелл і Фішберн-це радість спостерігати, коли вони відновлюють свій старий потяг, але як тільки сценарій потрапить у політичну територію, діалоги стають раптово більш зусиллями, незграбними та влаштованими, поставленими в нервово дидактичному тоні. «Ми хороша країна», — зауважує Річард на шляху до поховання. «Але якщо ви зловите свій уряд, це все змінює».

Те, що робить функції Linklater настільки особливими, є його здатність дозволити аудиторії брати участь у них. Спостерігаючи за тим, як Джессі та Селін розмовляють у їх дев’ятирічному рандеву, ми відчуваємо, ніби ми там з ними; дивлячись Хлопчик Мейсон прогресує через його життя, ми відчуваємо, що ми ростемо з ним. Ми можемо ототожнюватися з персонажами Linklater, оскільки фільм розуміє і залишається вірним їм — не майте на увазі, наскільки віддаленими їх боротьби можуть бути від нашої власної. Доброзичливий, як це може бути, Останній прапор літає нічого з цього не має. Найбільш обчислена особливість пам’ятного опусу Лінклатера тримає аудиторію на довжину руки і ніколи насправді не запрошує нас.

Леонардо Гой