Незважаючи на те, що здебільшого їх описують як науково-фантастичний трилер, обидва ці назви здаються занадто нещирими, коли йдеться про спотворену красу Секунди (1966). Початкові титри до фільму, надані видатним Солом Бассом, пропонують абстрактне та спотворене відображення серії фігур. Це просто поставлений, але надзвичайно ефективний візуальний попередник фільму, який сам по собі мало покладається на інколи химерні пристрої, які використовуються для визначення того, що нібито є безглуздим.

Режисер Джон Франкенхаймер, знімаючи здебільшого спітнілим крупним планом, додає вільний вірити стиль, який постійно викликає неприємне відчуття повзучої параної. Це чудово підтверджено у майстерно організованій початковій послідовності до Стедікаму, у якій використовуються кінематографічні прийоми, які тепер міцно увійшли в кінематографічний лексикон, а з тих пір їх імітували такі, як Спайк Лі та Даррен Аронофскі. Як і найкращі фільми свого жанру, секунд виступає як потужна притча та висуває інтригуючу ідею.

Проживши насичене життя, що, якби ви могли по суті почати заново, позбавившись своєї особистості, сім’ї та всього емоційного багажу, який приходить з обома? Саме це вирішив зробити Артур Гамільтон (Джон Рендольф) через тіньову організацію, відому лише як «Компанія». Переживаючи остаточну кризу середнього віку, Гамільтону було стерто все життя, і йому пропонують можливість перезавантажитися через тіло молодшого чоловіка (Рок Хадсон) за допомогою експериментальної хірургії. Незважаючи на те, що Гамільтон переїхав у відносну розкіш на інший кінець країни, з домашнім слугою та гарненькою, вільнолюбною дівчинкою (Саломе Йенс), Гамільтону незручно у своїй (буквально) новій шкірі. Але його роздратування та руйнівна поведінка – це не зовсім та подорож, яку мали на увазі його фасилітатори, коли пропонували йому можливість змінити життя.

Від безкомпромісного стрімкого фіналу до стриманого експериментального стилю зйомки, секунд більше, ніж стоїть там з більш помітними та доступними фільмами у творчості Франкенгаймера, як 1962 Птах Алькатрас і Маньчжурський кандидат. Hudson, більше синонім пухнастих rom-coms у той час, є чимось на кшталт відкриття. Він демонструє глибоку відданість і приголомшливість, і іноді на нього надто боляче дивитися, особливо під час п’яного зриву, коли він намагається примирити своє нове життя з минулим. Чудова передача соковитої чорно-білої кінематографії фільму на цьому диску, безсумнівно, сподобається затятим кінематографістам, але ті, хто не знайомі з фільмом, також повинні зробити цей крок у секунди триповий головний простір.

Адам Лоуз | @adlow76