★★★★ ☆

Служувавши довічним покаранням і в невизначеній одиночній камері, засуджений вбивця Роберт Строуд почав вирощувати птахів. Роблячи це, він навчив себе і відкрив ліки від кількох пташиних захворювань, врешті -решт публікуючи свою роботу. Спираючись на його життя, фільм Джона Франкенгеймера 1962 року — це величне і зворушливе зображення здатності людини до гідності та вдосконалення.

Птахник Алькатрасу є одним з кращих записів до канону фільмів 1960 -х років із зображенням вродженої гідності людини — див. Також Щоб вбити глузуючого птаха, успадковуйте вітер і Зухвалий — гідне і захоплююче зображення викупу індивідуальної гідності проти несправедливої системи та потужного твердження, що Свобода походить зсередини. Захисання більш нещасних якостей реального засудженого-колишнього злодія та сутенера, які вбили бармена-зображення Берта Ланкастера на екранному Строуді є тихим, впевненим у собі повстанцем. Він відмовляється від Коутоу на наполягання на сліпому дотриманню правил, навіть коли його невблаганні принципи висаджують його в одиночній камері.

Шевкер — це геніально ненависний лиходій — химерний Джобсворт, безперервно педантичний і офіційний. І все-таки його рання двовимірна характеристика врешті-решт поступається місцем нюансу, особливо у фінальному акті фільму, в якому Шевкер розуміє, що він мимоволі дорослі з Строудом. За всю свою нібито свободу він провів більшу частину свого життя разом із засудженими, за гратами, як і вони. Іронія, яка обидва опиняється на неминучому острові Алькатрас, втрачається ні на жодному чоловікові.

Теллі Савалас приносить легкість як сусіднього одиночного ув’язненого Строуда, Гомеса, прихильного ланка, в кінцевому рахунку, порушеного за порушенням відповідності тюремного життя. Тут — в’язниця Левенворта — де встановлено м’ясо історії, де Строуд вперше виявляє покинуте гніздо, де розміщується немовля. На його найнижчому потягу, безпорадна, кваска істота дає йому мету і рутину, і, роблячи це, дає йому причину знову відкрити його людство.

Фільм є найсильнішим тут, особливо візуально, де пташині кліти, які заповнюють камеру Строуда, дають кінематографу Бернетту Гуффі достатньо можливості вивчити звільняючу іронію засудженого, що оточує себе клітками. Пізніше, під час клімактичної сцені бунту на Алькатразі, візуальні зображення повністю переходять у режим експресіоністів. Клітини, що розбиваються, стають усіма тінями і шаленими кутами, темною ніччю душі для Строуда, оскільки його нарешті викуповують вмираюча людина, яка нагадує йому про властиву цінності життя, навіть зсередини клітки.

Крістофер Мачелл | @Dr_machell