★★★★★

1954, висота Алжирської війни. У той час як окупаційні французькі сили борються за підтримку контролю над столицею, Алжир, арабські повстанці використовують партизанську тактику, щоб спробувати скинути французів. Використовуючи багато методик італійського неореалізму, приголомшливі особливості документального стилю Gillo Pontecorvo залишаються настільки ж надзвичайно актуальними, як ніколи.

У послідовності відкриття Битва на АлжиріСтарий був катуванням влади, щоб розкрити місце розташування того, що нам кажуть, — це колеги -повстанці. Він неохоче веде солдатів до будинку, де ховається за фальшивими трьома чоловіками, жінкою та хлопчиком. Хоча контекст говорить нам, що люди, що ховаються, є партизанськими бійцями, зображення безпомилково нагадують Голокост, наявність беззбройної жінки та дитини, яка робить погрози солдатами, щоб підірвати будинок ще більш охолоджуючим.

Дійсно, зміщувальні контексти Битва на Алжирі це, мабуть, ключовим для розуміння як самого фільму, так і багатовимірних способів читати його значення. Зерно-чорно-біла кінематографія Понтекорво, часто портативна, незмінно пропонує документальний реалізм, але встановлений проти широкої кінематографічної текстури м’язової партитури Енніо Моррікона (чітко перероблений Квентіном Тарантіно в його гісторично гіперреальці Безслівні бастердс.). Більше того, прихильність Понтекорво в монтажі над лінійною розповіддю не тільки чує до революційного радянського кіно, але й створює хаотичний світ, де події не мають причинного почуття, де терористичні вибухи, кордонні перевірки, гноблення та держави, що належать до держави, не можуть бути сформовані в акуратну історію з початком і середньою з кінцевою рішеною.

Політична естетика 1966 року не тільки пережила, але в епоху фальшивих новин, здавалося б, нескінченне західне втручання на Близький Схід та глобальні вибухи самогубств, вони є більш актуальними, ніж будь -коли. Але що, мабуть, найбільше дивно Битва на Алжирі — це його відмова від прозелітиза, ні мученицькі дороги його повстанців, ні героїзації своїх солдатів. Втілюючи обидві причини, — Алі Ла -Пуант (Брахім Хаджадж) як лідер повстанців ФЛН та полковник Матьє (Жан Мартін). Обидва чоловіки цілком переконані в праведних своїх діях, і обидва це можна стверджувати, не є природно насильницькими, але приводяться до насильства через їх нерухоме почуття праведності.

І все ж жоден з них не зображений як завзяття. Алі — це борець за свободу за будь -яким іншим іменем, але його група вчинає жорстокість проти невинних людей, тоді як Матьє, колишній винищувач у французькому опорі, просто хоче зберегти мир, але цілком готовий до катування громадян і вчиняє злочини. Представляючи неможливі проблеми без простих відповідей, Битва на Алжирі напевно, серед найкращих зображень сучасного колоніалізму в кіно, його історична та політична сила сьогодні не менш суворі.

Крістофер Мачелл | @Dr_machell