★★★★ ☆

Починаючи з літніх канікул, Енджел та її шкільна дівчина Чумс Кунг -Фу (Мікі Цзіньбо), Мак (Мієко Сато), Мелоді (Еріко Танака), професор (Ай Мацуара) (Масайо Міяко) та Фантазія (Кіміко Оба), які швидко проходять до відпустки до Супернатури.

Термін «не піддається критиці», був надмірно використаний, але при нагоді він виправданий. У випадку з божевільним Батшеєм Нобухіко Будинокце цілком виправдано. Передумови ôbayashi в режисерських рекламних роликах дало йому уявлення про арешт, поп-вфузивні зображення, використовувані для повного та незграбного ефекту в дебюті.

Західний кінотеатр має історію переробки комерційних директорів як прозорливих — Рідлі Скотт, Девід Фінчер та Зак Снайдер все розпочали в рекламних та музичних відео. Тож, коли слава японська студія Тохо підійшла Щелепивони, мабуть, думали, що вони напевно. Те, що керівники в Тохо не беруть на себе,-це психоделічний носа в божевілля-постмодерну, жанрову вправу в деліріозних нісенітницях. Підвищення дурності до рівня глибини, Будинок Не стільки подає вам закручене божевілля, скільки воно занурює голову в котл, повне його.

Сюжет — що мало важливо — це те, що сім дівчат приїжджають у відпустку в будинок тітки Ангела. Спортивши сірий боб, але дивно юнацький вираз, цілком очевидно, що дорога стара тітка має на увазі вампіричний порядок денний, споживаючи кожну з дівчат у свою чергу з смішними надприродними силами будинку. Пластикові скелети, що танцюють, примарні коти, колодязь, що перетворює голови в кавуни та одне дуже голодне фортепіано.

Шанувальники Злі мертві Спочатку тут може почувати себе як вдома, але навіть дурний бризок американської відео неприємної сцени блеє порівняно з безумством, що пропонується тут. Тим не менш, Будинок Галюциногенні шенагігани становлять більше, ніж неприємно розбиття прикордонних прикордонних,-поп-комерційний фон ôbayashi добре служить йому тут і є непереборна життєва життєва життєва сила до цукрової образи. Освітлюючий відео -нарис Девіда Кернса — включений до випуску фільму Masters of Cinema — пропонує провідне світло наскрізь Будинок Лабіринтнові уривки та опис фільму Кернса як «випадково постмодерн».

Що не випадкове — це загальне зневага до загальної відмінності — жах, психоделія, комедія та еротика відмовляються від поєднання, духи уяви ôbayashi, що відмовляється від того, щоб містити будь -що, як вульгарне, як жанр чи хороший смак. Дійсно, зображення загрожують порушити межі саме целюлоїди, при цьому ротскопізовані привиди були накладені на композицію та анімацію синього екрану. Незважаючи на те, що реальність залишається відносно узгодженою в ранніх сценах фільму, його плівковий зрив передвіщається у спалаху, осмисленому як буквальна смуга фільму. Будинок — це виснажлива, здивована поїздка до постмодерністських дурниць, але як неповажна врівноваження з величного оволодіння Озу та Куросави, це важливо.

Крістофер Мачелл | @Dr_machell