Слідом за успіхом Ніч живих мертвих, Покійний Джордж А. Ромеро став чимось кіноколодською мовою у своєму прийнятому місті Пітсбурга. Ромеро не вибрав очевидне і взяв набагато більш нетрадиційний, складний маршрут.

Враховуючи це небажання дотримуватися очікувань, шкода, що його другокурсники Завжди є ваніль є такою бурхливою, в основному трудомісткою справою. Фільм слідкує за романтичними нещастями легкого ветеринара армії Кріса Бредлі (Реймонд Лайн), який повертається до рідного міста Пітсбурга. За винятком харизматичного ведучого, це досить стійка драма, хоча вона, безумовно, фіксує експериментальний кінематографічний настрій тієї епохи, з його вільним, похмурим редагуванням та важкими руками. Це спорадично цікавий, якщо складається знімка контркультури початку 1970 -х років, укомплектована трохи соціальним коментарем Ромеро. Куріо для шанувальників режисера, але мало іншого. Якщо Завжди є ваніль був Випускник-Дист Хіт, це, безсумнівно, відправило б Ромеро на зовсім іншу кар’єрну траєкторію.

Сезон відьми Режисер відступає до жанру, в якому його ім’я створив, але неспокійне відкриття-яке бачить центрального персонажа в бунуїле-схожому на сновидіння-натякає на незнайомця, більш підривну плівку, яка ніколи насправді не реалізується. Джоан Мітчелл (Ян Уайт) — нудна і незадоволена приміська домогосподарка. Регулярно бачачи скорочення, щоб спробувати обґрунтувати свої кошмари, її нездужання призводить до експериментів у чаклунстві, коли її заохочує старша жінка -сусід, яка практикує в темному мистецтві. Це викликає визволення в Джоан, яка починає проливати свої гальмування, які відчужують її дочку -підлітка, але приносить її на орбіту випадкового коханого дочки (Лейн, знову ж таки).

Перевипуск у 1978 році під назвою Сезон відьми Щоб скористатися успіхом Ромеро Світанок мертвих (Це все -таки виходить оригінальну назву дружини Джека під час вступних кредитів), легко зрозуміти, чому фільм не зробив великого впливу, спочатку. Це насправді ніде не йде як окультний трилер і окрім пари нервуючих послідовностей — де Джоан може або не може мріяти про маску, який намагається вступити в її будинок — аспект експлуатації, притаманний матеріалу, ніколи не піднімається до задоволеного рівня. Існує весело, щоб бути блиском від вистрибної екстер’єри та сирної іконографії чаклунства, але провокаційний феміністський підтекст теж відчуває себе трохи коротко зміненим.

Ромеро знаходиться на набагато більш міцному майданчику в остаточному доповненні цього набору відеокробів зі стрілкою. Можливо, найвідоміший з його фільмів поза його роботою з нежить, Божевільні Відступає на грізний, болісний старт і рідко відновлюється. Ще раз базується в Пенсильванії, фільм розділений на дві розповіді, де ми спостерігаємо групу цивільних, які намагаються залишитися в живих під час спалаху вірусу, що спричиняє їх колегу, які їхні городяни не божеволіють. У той же час, політичні та військові лідери, які покладалися на спробу стримувати епідемію, втрачають і намагаються стримати кровопролиття та розправу.

Це помітно краща відредагована і набагато більш щільна справа, ніж попередні два фільми. Це по суті варіація тем, знайдених у Мертвий Серія, і, як і ті, Ромеро фіксує пандемонію та паніку невпинної сили, що дозволяє темному гумору вгору вгору (в’язати сцені забою справді повірити). Ця глибока недовіра до влади присутня і правильна, а нелюдська різанина війська та руйнування вірусних тіл у інакше буколічному оточенні (все забито до охолодження військового барабанного удару)-це невпинно твереза справа, що відображає відношення Ніч живих мертвих похмурий епілог.

Адам Лоуес | @adlow76