Влетів нерозбитий кран Падаючі зіркиПочаткова сцена, у якій відстежується кінозірка Мей Фізер (Аннетт Бенсон), коли вона блукає зі свого власного знімального майданчика на першому поверсі на знімальному майданчику свого коханого, легко відповідає обом Молодці«Ресторанна сцена та початкова послідовність Орсона Уеллса» Дотик зла. Це досягнення стало ще більш вражаючим як через технологічні обмеження того часу, так і через те, що це був дебютний фільм британського режисера Ентоні Асквіта. Допомагає чудова операторська робота Генрі Гарріса та Стенлі Родвелла, яка використовує експресіоністичні світло й тіні, які іронічно грають із межами між штучними декораціями та «реальним» простором, тема, яка є центральною темою фільму. Дійсно, «Падаючі зірки» досягають найбільшого успіху, коли зіставляють нещасливе приватне життя своїх зірок із вигадкою публічної знаменитості.

Фальшиві межі, які розділяють акторів, створюють ідеальну візуальну метафору: коли межі між реальністю та вигадкою перетинаються, встановлені стіни, які образно розділяли акторів, буквально руйнуються навколо них, що призводить до катастрофічних наслідків. Дійсно, теми фільму про знаменитості, тонку межу між громадським і приватним життям і жорстоку примху успіху пов’язані з його ширшими проблемами зі штучністю. Слід також віддати належне чудовій новій музиці композитора Джона Альтмана, прем’єра якої відбулася в живому виконанні минулого року на Лондонському кінофестивалі BFI. Сучасні випуски німих фільмів не є чимось незвичайним, коли вони представлені з новою партитурою, і Альтмен досягає ідеального балансу з повною оркестровою партитурою з джазовим відтінком, яка нагадує про Падаючі зірки‘ епохи, не будучи зобов’язаними їй.

Фільми німої епохи іноді тяжіють до мелодраматики, з театральною традицією сценічної вистави, до якої сучасні кіноглядачі, можливо, не звикли. однак, Падаючі зірки використовує кінотеатр, щоб зіставити натуралістичні вистави з яскравою драмою кіностудії. Він не зовсім ідеальний – незважаючи на захоплююче завершення, сюжет любовного трикутника здається поверхневим, а середня частина фільму трохи провисає, і трьом його головним героям не дуже потрібно робити. Однак ці недоліки виправляються жахливо напруженим останнім актом і пригнічливою, меланхолійною кінцівкою, яка чинить опір легким відповідям, спонукаючи нас співчувати трьом людям, які по-різному втілюють людське марнославство, нарцисизм і егоїзм. Падаючі зірки це вишуканий, чудовий фільм, чудово поданий із кінематографічною тезою, яка настільки ж емоційно нищівна, наскільки приємна для перегляду.