★★ ☆☆☆
Люди в скляних будинках не повинні бути у фільмах про Терренса Маліка, але незмінно вони є, і спокуса кинути цеглу стає майже непосильною. Пісня до пісні є останньою з триптиха сучасних стосунків мелодрам від колишнього аутери.
Як ніколи, відомі прекрасні люди блукають, поки навколо них метелики Еммануеля Любезького перед тим, як відійти, щоб відбитися на заході, або оглянути гусеницю, або вигляд з підводу, або якісь бідні люди, ви знаєте, перспектива. Або, як Спинномозковий кран Девід Сент -Хаббінс колись висловив це: «Занадто велика перспектива». Ми перебуваємо в розпалі музичної сцени Остіна, Техасу: ексклюзивні нічні клуби, запилена мош -яма літніх фестивалів та вечірки з обов’язковим басейном нескінченності та стравою з суші з суші.
Фей (Руні -Мара) — Фей: Прецепція, Собаки Уокер, щось спільне з показом квартир людям, музикантом і, можливо, автор пісень, який займається жорстоким сексом («Я хочу щось відчути», як вона 50 відтінлює) з босом та музикою Куком (Майкл Фассбендер). Вона каже, що жорстокий секс, але тут, як скрізь, секс є примхливим і дорогоцінним і настільки ж спрямований на камеру, як і все, що на Pornhub. Faye Falls для BV (Райан Гослінг), автор пісень, який не пише пісні. Він, очевидно, вражає її унікальність, передана її прослуховуванням музики на старовинному iPod, перебуваючи на вечірці. Вона буквально танцює під іншим барабаном. Разом вони знімаються в п’ятихвилинному трейлері для власних стосунків, перш ніж щось таке істотне, як сцена. Це те, що Малік вдається часто: як хтось швидкий переадресацію через альбом, щоб дістатися до улюбленого гітарного соло.
Менаж-а-Троа виходить, і, мабуть, мимоволі BV, бо чому б дівчину, яку ви щойно познайомили, не займалися сексом з Майклом Фассбендер? Тим часом Фассбендер відчайдушно намагається уникнути фільму будь -якими необхідними засобами, включаючи стрибки вгору і вниз, боротьбу з мексиканцями та біг після одного з дорогоцінних чайок Маліка, імовірно, з наміром задушити баклан. Наталі Портман з’являється як офіціантка, яка готує — зачекайте, він кухар, а вона офіціантка, це геніально — переслідує стосунки. Для всього кінематографії GoPro та постмодернізму, бачення Маліка про жінок та сексу, як правило, датоване, як і більшість його поп -зірок. Фей не вистачає персонажа, щоб мати сексуальність.
Коли Фей починає лесбійські стосунки з французькою жінкою — ви можете сказати, що вона французька, тому що вона постійно танцює (пор. До дива) — Він відчуває себе більш мотивованим тим, хто кричить інструкції з -за камери, ніж будь -що інше. Так само Кейт Бланшетт блукає на вулиці, щоб дати Гослінгу щось робити, поки стосунки Портмена та Фассбендера йдуть на південь, і Руні Мара розуміє, що не знає хорошої речі, коли вона її мала. До речі, важко не повернутися до імен акторів, оскільки персонажі настільки прозорі, що ви бачите прямо. Заключна мораль фільму виявляється неповною цитатою Вуді Аллена: «Секс без любові — це порожній досвід».
Пісня до пісні прагне бути Великий Гетсбі але без харизми; Народжується зірка без зірки. Це глибоко, глибоко поверхневе або поверхово глибоко, якщо ви віддаєте перевагу. Незважаючи на деякі помітні камери — Джон Лідон, Патті Сміт та ін. — це має стільки ж сказати про музику, як Лицар чашок мусив сказати про Голлівуд. Це справжнє жаль. Перші три фільми Маліка глибоко займалися своїми історичними моментами, насильством, у класі та бідністю, а також любов’ю та стосункам. Останні три фільми Маліка цікавляться лише коханням — на жаль, любов — це іноді лише нудна тема.
Джон Блісдейл | @drjonty