★★★★ ☆
Один з найважливіших режисерів на Тайвані, Хоу Хсіо-Хсієн колись був похвалився як «один із трьох режисерів, найважливіших для майбутнього кіно». Цей новий майстри кіно, встановленого з Еврики, включає три ранні фільми Хоу: Мила дівчина, Зелена, зелена трава будинку і Хлопці з Фенкуей.
Прибульці до режисера можуть бути трохи непорушеними першим фільмом у колекції, дебютним функцією Hou 1980 року, Мила дівчина. У відриві мало що вказує на твір знаменитого аутеюра в цій пухнастої романтичної комедії. Транспортний засіб для тайваньської поп -зірки Кенні Бі, Мила дівчина Слідкує за міським інженером Бджоли до сільської місцевості, де він проводить обстеження району на новій дорозі. Він зустрічає молоду жінку (Фонг Фей Фей), ховаючись з тіткою, щоб відкласти її домовлений шлюб. Нерозуміння, Пратффаллс та романтичні речовини проходять відповідно, до інфекційного макового саундтреку. Але при всій його пухнасті, Мила дівчина Суїть насіння стилю Хоу, жестикулюючи до реалізму та тематичного багатства його пізнішої роботи.
Пропускаючи свій другий фільм Веселий вітернаступний запис у колекції — 1982 Зелена, зелена трава будинкущо ґрунтується на ностальгічному пастирському режимі Мила дівчинаале являє собою експоненціальне вдосконалення. Тут Хоу уточнює свою камеру роботи із впевненими композиціями та багатим Мізом Ен Скен, в той час як подальше вивчення грайливої маскулінності Мила дівчина. Бджола повертається як інший міський інтерлопер, але тут як вчитель екологічно налаштованого. З іншим вчителем є романтичний субплот, але фільм є найбільш корисним, коли слідкує за витівками молодих хлопців, які дублюють себе «трьома мушкетери».
Замість того, щоб сприяти розповіді, на який герої реагували, Хоу зображує повсякденне життя у своїй сукупності — як його поезії, так і її базості. Звичайно, Hou не ухиляється від тілесного досвіду життя, видобуваючи його комічний та справжній потенціал. Одного дня школярі зобов’язані отримати зразки табуретів для огляду на здоров’я, з передбачувано безладними та веселими результатами. Але навіть захоплюючи цей інцидент, ми бачимо режисера, що заточує його технічну доблесть, а також його здатність захоплювати людство з ласкавою абсурдом.
Це почуття ласкавої абсурдності досягає своєї висоти з остаточним фільмом у колекції. Хлопці з Фенкуей бачить, що Хоу досягає зрілості своїх сил, зображуючи трагедію та комедію життя з однаковою силою. Занепокоєння, з якими Хоу раніше розігрався — сільське життя проти міських, класових ділиць, бездоганна маскулінність — все це здійснило. Міське відчуження виражається через віддалену камеру Хоу, що знімає дію здалеку, і кілька послідовностей спалаху приносять психологічну глибину, яка не вистачає попередніх записів. Тим часом кивок на Вісконті Рокко та його брати Сигнають італійський неореалізм як більш чіткий момент впливу для директора. Для пізніших робіт ветеранів Хоу ця колекція пропонує огляд на аутери в внутрішній час; Для новачків ці ранні фільми є непереборним вступом до одного з чудових режисерів кіно.
Крістофер Мачелл | @Dr_machell