★★★★ ☆

Через два роки після виходу його класики, Що б не сталося з дитиною Джейнрежисер Роберт Олдріч переглядає психоз з Тихо… тихо, солодка ШарлоттаОхолоджуюча казка про божевілля горя та провини, розповідається в південному готичному режимі.

У 1927 році Луїзіана, одружений Джон Мейхью (Брюс Дерн) планує покинути свою дружину і продовжувати справу з дочкою Сема Холліса (Віктор Буоно). Джон приїжджає до свого антебелуму, щоб розповісти Сем про свій план, але Сем шантажує Джона, щоб розірвати його з дочкою. На своїй вечірці пізніше тієї ночі вона не сприймає новини добре, і, перегручуючись подалі від партії, Джона жорстоко вбивають у сцені, яка залишається захоплюючою у своїй силі, щоб шокувати.

Шарлотта, просочена кров’ю, виходить зі сцени через кілька хвилин, перш ніж ми скоротимося майже до сорока років, а Сем мертвий і Шарлотта, яку зараз грає чудова Бетта Девіс, живе наодинці в особняку і, очевидно, змусив з розуму її злочин. Дитина Джейн Спадщина відгукується протягом усього Солодка Шарлоттавід макіяжу та виступу Девіса, до того, що Джоан Кроуфорд спочатку була знята разом з Девісом, і навіть те, що коротка історія, на якій ґрунтувався фільм, називався Що б не сталося з двоюрідною сестрою Шарлоттою.

Але незважаючи на їхню схожість, Солодка Шарлотта є зовсім іншим звіром Дитина Джейн, значною мірою не вистачає мстинності духовного попередника. Дійсно, сама Шарлотта є глибоко співчутливою, якщо хаотичною фігурою, стільки ж жертвою, як її нещасний пізній коханець. Мучать його смертю, її загнали до межі розуму, її єдиною компанією є її однаково ексцентрична економка Велма (Агнес Мурхед).

Їх стосунки, і люта вірність Вельми до її коханки протиставляється високофалутіновим способам двоюрідної сестри Міріам (Олівія де Хавілленд) та її колишнього нареченого, Дрю Бейлісс (Джозеф Коттен), які приїжджають на допомогу Шарлотті з повідомленням про виселення. У той час як Міріам, Дрю та Вельма Ві за опікунство над Шарлоттою, привид її злочину висить низько, зважуючи будинок та його мешканців.

По мірі посилення емоційної інтенсивності Шарлотти, так само і її марення, захоплених у привидній історії про її репресовану провину та бездонне горе. Оскільки емоції Шарлотти стають все більш екстремальними, так і естетика фільму. Експресіоністські тіні створюються і пробиваються через темряву, коли кінематографія Джозефа Бірок розбиває особняк у шалені розміри. Повітряний постріл кругової сходи будинку повторюється кілька разів, що говорить про спіральний психологічний колапс Шарлотти.

Однак видатна послідовність — це сюрреалістична сцена, в якій Шарлотта уявляє себе на вечірці. Усі присутні носять моторошні маски, які майже фетишистські у своїй патологічній порожнечі, в той час як розчленоване та обезголовлене тіло Іоанна наближається до неї, ніби запрошуючи її на жабний танець. Як аналіз горя як зміщення, суб’єктивного привидів минулого, Тихо… тихо, солодка Шарлотта є другим.

Крістофер Мачелл | @Dr_machell