Подобається нам це чи ні, але ми, здається, перебуваємо в розпалі міні-відродження вісімдесятих, яке віддає данину поваги десятиріччю у витончених трилерах (Холодно в липні, Гість) і більш очевидні фестивалі експлуатації фільмів категорії B (Бродяга з дробовиком, Манборг). Копродукція Канади та Нової Зеландії Turbo Kid (2015) безумовно належить до останнього табору – його навіть виконавець продюсував Бродяга режисера Джейсона Айснера, але те, що легко могло бути порожнім малюнком із звичайними ностальгічними прикрасами, насправді сповнене серця та винахідливості.

Канадський режисерський тріумвірат Франсуа Сімард, Анук Вісселл і Йоанн-Карл Вісселл наповнюють свій кадр чуттєвістю коміксів Day-Glo, укомплектованою кумедним показом кривавих гейзерів і відсікання кінцівок, що робить Тарантіно Убити Білла фільми здаються лагідними в порівнянні. Після обов’язкового чуттєвого голосу за кадром, який пояснює постапокаліптичну обстановку – жартівливо заявляючи, що йдеться про 1997 рік – ми знайомимося з самотнім воїном-сиротою, відомого лише як Малюк (Манро Чемберс).

Малюк скорочує час, крутячи педалі по пустирі на своєму BMX і шукаючи артефакти, які він може виставити у своєму невикористаному притулку, оформленому як спальня для підлітків. Він також постійно перебуває під загрозою з боку тиранічного Зевса (Майкл Айронсайд), який має намір знищити людей заради їхнього дорогоцінного запасу води. Одного разу, випадково потрапивши на місце аварії, Малюк знаходить справжній костюм із легендарних коміксів Turbo Man, у якому він постійно ховає своє обличчя. Одягнувшись, до нього приєднується таємнича дівчина на ім’я Епл (Лоренс Лебеф), і разом вони вирушають позбавити світ від Зевса та його банди мародерів – усі вони виглядають так, ніби натрапили на них із Божевільний Макс дитяча костюмована вечірка. Як і слід було очікувати, згадки розлітаються швидко та швидко, але велика кількість іконографії вісімдесятих творчо вплетена у фільм, від детального художнього режисуру до веселих моментів кінчика капелюха та подібних жанрових творів того десятиліття – творці навіть враховують останній несподіваний кивок наприкінці фільму.

Серед усього шаленого екшену та кривавого хаосу Турбо Малюк все ще вдається зберегти солодкий центр, чому значною мірою сприяють пам’ятний партитурний синтезатор і деякі охочі виступи від акторського складу-неофіта, зокрема Лебеф, яка привносить дурну, напівбожевільну щирість у свою роль помічника/потенційного любовного інтересу, що справді заразливо. Для тих, хто досяг повноліття під час розквіту відеомагазину, Турбо Малюк безперечно запропонує привабливий дзвінок у ті часи. Однак ще більше задоволення приносить виявлення того, наскільки добре йому вдається згадати епоху, яку він мавпує, і любовне благоговіння, з яким він це робить.

Адам Лоуз | @adlow76