★★★★ ☆

Коли транспорт ув’язненого розбивається під час нічної бурі, Джон «Джокер» Джексон (Тоні Кертіс) та Ной Каллен (Сідні Путьє) здійснюють свою втечу, прикуті до зап’ястя. Третя функція режисера, Зухвалий Поєднує торговельну марку Ліберальної політики Стенлі Крамера з пікаресковою пригодою, яка спритно розважає, напружується та щиро.

Найвідоміша співпраця з Крамером була в соціальній комедії-драма здогадка Хто приходить на вечерю?але це було Зухвалий де пара вперше працювала разом. Крамер багато в чому був визначенням голлівудського ліберального — привілейованого, білого та стурбованого соціальною справедливістю. Історично його фільми були дещо недооцінені, але в епоху Маккарті та Голлівудського чорного списку, виникла чудова прямота до підходу режисера до політичних повідомлень.

Як розпусна рушниця, Зухвалий Звертає свій соціальний коментар через те, що по суті є комедією дивної пари, кидаючи разом білого расиста та чорношкірого чоловіка, щоб змусити їх працювати разом. У цьому відношенні результати передбачувані — білий хлопець дізнається урок про забобони, і чи не знаєте ви цього, вони навчаться Просто ладити Зрештою. Але саме подорож продає місце призначення, а також дотепний сценарій Гарольда Якоба Сміта та дотепні виступи Гарольда Джейкоба Сміта та рок-тверді вистави від Кертіса та завжди надійного Путьє дійсно змушують нас повірити в це.

Допомога не в маленькій частині — занижена, але ефективна кінематографія Сема Левітта. Сцена відкриття, просочена дощем і в мертві ночі, прекрасно використовує негативний чорний простір, а майже постійний злив у всьому фільмі підкреслює нещастя Хандога Каллена та Джокера. Послідовність, де пара ховається у заболоченій ямі, особливо напружена, а також підкреслює зростаючу залежність від пари.

Екранний обмін про використання Расового епітету Джокера є настільки ефективним поясненням привілеїв білого, як і в сучасному кіно. Пізніше сцена, де Каллен і Джокер майже лишаються до городян, приносить додому постійну небезпеку, що чорношкірі люди були (і певною мірою, як і раніше) в Америці. Кім Ньюман, в додатковому інтерв’ю диска, зазначає, що радіо, що грає як поліцейський полювання на втік, — це нагадувати сучасним глядачам, що фільм не встановлений у варварському минулому, а в сьогоденні. Хоча встановлення періоду Зухвалий Можливо, більше не буде сучасним, питання, які він ставить навколо привілеїв, сили мови та стійкої спадщини расизму, не менш актуальні.

Крістофер Мачелл | @Dr_machell