★★ ☆☆☆

Слідом за своїм режисерським дебютом 2019 року МальшемРежисер, що базується в Хайдерабаді, Радж Рачконда повертається на екрани з романтичною драмою, яка черпає важке натхнення Коротка зустрічРітеш Батра Lunchboxі До трилогії. 8 ранку метро — це солодкий, але в кінцевому підсумку неглибокий фільм, остаточний акт, в кінцевому підсумку знаходить глибину та вимір занадто пізно, щоб викупити свої попередні недоліки розповіді.

Після ускладнення вагітності її сестри пізньої стадії Іраваті (Саямі Кер) повинен подорожувати поїздом метро до лікарні в сусідньому місті Хайдерабад, щоб піклуватися про неї, незважаючи на її терор залізничних подорожей після травматичного досвіду дитинства. Чоловік Іраваті, зайнятий бізнесом, не може супроводжувати її, тому в перший день, подорожуючи до міста, вона переживає панічну атаку, але йому допомагає Преетам (Gulshan Devaiah), який їде тим самим поїздом на роботу.

Зновуючи той самий потяг день у день, пара завдала дружбу, пов’язуючи свою спільну любов до поезії, кожна приховуючи свої побоювання щодо відповідних шлюбів, але мовчки передаючи свою меланхолію день у день. Це все дуже Коротка зустрічале є мілководдя як Іраваті, так і в Преетамі, і до їхнього домашнього життя, колишній з яких занадто сильно покладається на тривалі, хворі солодкі монтажі, щоб передати їх падіння один для одного.

Біль в основі британської класики Девіда Лайна полягав у тому, що ніхто, навіть не тупий чоловік Селії Джонсон, особливо не винен, роблячи гірку солодкість її та непереборної справи Тревора Говарда настільки нестерпною. Але протягом більшої частини 8 ранку метрожодна така глибина не надається ані допоміжним персонажам, ні для ведучих. Блендість подружжя залишається, але з невеликим виміром, тоді як схожість ведучих настільки жочі та м’які цілі, що вимагають регулярних ін’єкцій наративної наративної суперечки замість справжнього емоційного конфлікту.

На жаль, ця бездоганність поширюється на напрямок, який грамотно, якщо бездоганно виконано. Радості чи тактичності Lunchboxз якого також малюнок Рачконди також приймає натхнення, і мало зроблено з центрального візуального мотиву поїзда фільму. Тим не менш, обидва ведучі — зокрема Девая — виявляються сильними потенційними клієнтами, підписуючи матеріал із переконливими виступами, які сприяють плівці і, безумовно, додають вагу та емоційну складність до остаточного акту.

Візит до кремації у другому акті сигналізує про справжній момент емоційного катарсису, який поглиблюється знаннями, які ми отримуємо пізніше у фільмі, і дозволяє фільму нарешті вийти з -під тіні його натхнення. І остаточний вчинок, що розкриває, що змінює наше розуміння стосунків Преетама та Іраваті, перетворює фільм на щось менше про романтику та більше про одужання від горя та травми. Це занадто пізно, щоб гарантувати рекомендацію, що прикро, оскільки там справді є щось, що можна було б вивчити більш глибоко, якби тільки воно було надано більше часу.

Крістофер Мачелл