★★★★★

Батьки теж нормальні люди. Вони можуть не здатися цим, але як тільки у вас є дитина, ви стаєте доглядом, готельєром, терапевтом, медсестрою, водієм таксі, шеф -кухарем та тисячами інших речей. Ви стаєте мамою чи татом, і думка, що у вас теж може бути життя — це те, що скорочується.

Ми вперше зустрічаємо Калум і Софі — грали відповідно Пол Мескаль та Франческа Корріо — так само, як вони прощаються. Як і багато речей у дивовижній дебютній функції Шарлотти Уеллс Післясудуваннявін захоплений на відеокамері в аеропорту, коли вони прямують до різних напрямків. Це кінець історії, але саме з точки зору закінчень розповідається вся розповідь.

Калум бере свою 11-річну дочку у відпустку до Туреччини. Він молодий батько, і його стосунки з матір’ю закінчилися, хоча вони все ще дуже добре. Він трохи загублений. Завдяки його розмовах із Софі ми дізнаємось, що він розлучився зі своєю дівчиною, і він займається новим бізнес -підприємством, яке не зовсім здійснилося. Чомусь його аура залишає глибоко тривожне враження. Це людина в пошуках рішення. Можливо, навіть відчайдушно.

З іншого боку, Софі має школу, що підходить відразу після свята і є віком, коли вона відчуває себе, як повісити з більшими дітьми. Іноді ми отримуємо проблиски Софі як дорослі, і тому ми знаємо, що це все реконструюється із спогадів, відео та фотографій. Двоє із задоволенням проводять час разом. Вони доглядають один за одним — надягаючи післявідусу назви в акуратній метафорі їхніх стосунків. Вони по -справжньому зацікавлені, розвеселені та розважають один одного. Калум є захисним (він вчить Софі руху самооборони), але він також усвідомлює, що вона матиме стосунки і незабаром стане жінкою.

Дебют Уеллса — це відверто дивовижна робота, яка залишить тривале враження. Вона ідеально обрамляє постріли, а її використання дев’яностих налаштувань-оплати та диктофона-є ненав’язливими, але складеними у текстуру фільму. Тепло мерехтить і ночі темні та гарячі, але навіть у найяскравіші моменти дня обличчя Калума знаходиться в тіні. Він намагається тримати свою битву в темряві, ховаючись від Софі свого відчаю і приховуючи його і від аудиторії. Ми отримуємо відчуття неприємності, занепокоєння, посилення до можливої ​​небезпеки, але все є екранним і висновком, і ми залишаємося — як доросла Софі — наближається до пам’яті, як ніби це свідчення, силуети, як ніби це сцени злочинів.

Виступи надзвичайні, встигаючи захопити натуралізм, який є абсолютно переконливим. Важко придумати стосунки батька/дочки, зображених так зворушливо і, мабуть, алергія на кліше. Між двома ведучими існує реальна хімія та прихильність. Далі Мескаль підтверджує свою зростаючу репутацію, і Корріо вдається бути винятково попереднім, в той же час випромінюючи вразливість.

Музика перетворює фаворити дискотеки 90 -х у щось на зразок хору. Надзвичайна сцена сина і дочки танцює до Під тиском Королева та Девід Боуї стають чимось зовсім іншим, оскільки інструменти змішуються, залишаючи голі вокальні треки. Це слухове нагадування про те, що ми не всі слухаємо одну і ту ж пісню.

Джон Блісдейл | @drjonty