★★★ ☆☆

Мексиканський майстер -режисер Гільєрмо дель Торо повертається на екрани з чудовим, лютим Кошмарний алея. Друга адаптація роману Вільяма Ліндсей Грешама 1946 року після великого екранного версії Едмунда Гулдінга 1947 року, останні підприємства Дель Торо, що розкривають монстрів у цій байці, щоб бути занадто людською.

ПОПЕРЕДЖЕННЯ: Цей огляд містить спойлери сюжету.

Незважаючи на відсутність фантастичних звірів, кінорежисник — це чистий дель Торо, який побудував ще один дивовижно бароковий світ як для захоплення, так і від віддачі. Карнавальна обстановка першого акту фільму — ідеальна арена для того, щоб режисер, як Дель Торо Кошмарна алея Carnival — це стільки ж історія походження для молодого Гільєрмо, як і плацдарм для трагедії злочину, що дивується на погляді жінки -павука.

Справжні монстри Кошмарний алеяОднак не приходять з вісім ніг. Головним серед них є амбітний головний герой Карні, Стен (Бредлі Купер). Ми вперше знайомимося з стентом, що розпалює занедбану стару хатку. Ловляючи наступний автобус, він трапляється на карнавалі, яким керує Клем Хоатлі (Віллем Дафо), який пропонує йому оплачувану групу. Стен працює вгору, здобуває довіру Піта (Девіда Стратхерна), доброзичливого пишного та відставного менталіста — а також захопленням і Зеєною (Тоні Коллетт), і з Молі (Руні Мара) — перед тим, як грабувати книгу таємниць старого чоловіка і скласти з Моллі, щоб зробити свій власний психічний акт.

Але, це трагедія, а не роман, ми знаємо, що справи судилися погано закінчити для Стен. Не вистачаючи вдос -суєти свого колеги 1947 року, яку відіграв Тайрон Пауер, Стен Купера є жирним і дешевим, перформатично відступаючи на методики Carny Boss Clem для того, щоб здійснити виконавця для свого видовища, а він створює власні схеми, щоб збільшити свій гаманець та своє его. Трагічний недолік Стана — це його нездатність мовчати, як виконавець, так і його схильність до запису власних звинувачувальних доказів. Цей недолік підкреслюється іронією, що за перші десять хвилин, що він він на екрані, він не під словом.

Кошмарна алея Другий акт замінює пишні кольори карнавалу на нуарський чіароскуро нічного клубу. Фільм нуар та жах діляться візуальною та тематичною лінією, тому надзвичайно приємно бачити таланти режисера, твір якого визначається естетикою готіцизму, принесеного на його фільм -нуар. Фіксація дель -Торо на макабрі, на людському пафосах та насильстві добре служить йому як у світі карнавалу, так і в міському пейзажі Art Deco.

Саме тут ми зустрічаємо психолога Ліліт Ріттер (Кейт Бланшетт), фаталем для нокауту з фатальною жінкою із стрижкою озера Вероніка та завантаженим пістолетом із рушницею слонової кістки. Бланшетт (разом з Дафо) краде кожну сцену, в якій вона є, що так само добре, як і в цьому сегменті Кошмарний алея втрачає розповідний імпульс, займаєши занадто багато часу, щоб дістатися до неминучого виявлення того, що Стен весь час був Патсі Ліліт. Прикро, що після того, як Ліліт виходить на сцену, Моллі все, але виписана з фільму і пішла на бездоганну добру дівчину, яка пасивно чекає з екрану.

Якщо Моллі не надається достатньо характеру, Стен, можливо, занадто розгортається. Його історія з батьком, встановлюючи пізнішу павутину Ліліт, занадто заздалегідь визначена, щоб мати намічений емоційний вплив, коли її пастка закриває, хоча є велике задоволення від того, щоб спостерігати, як монументальний хабріс Стен сліпий його на очевидну зраду Ліліт, задоволення перевищене лише жаху, як очікує його, що його розкривають. Версія фільму 1947 року додала коду для пом’якшення удару долі Стана; Дель Торо не пропонує такої репресії, дотримуючись темного закінчення роману. І з усмішкою Ріктуса, Стен пропонує вихід, який настільки ж руйнівний, як і у Хамфрі Богарта в Мальтійський сокол.

Крістофер Мачелл