Конвенція диктує, що драми відносин, по суті, про зв’язок двох людей. Хоча Тобіас Нелле Aloys Нібито дотримується цієї формули, вона витрачає більше часу на зондування набагато цікавіших та неортодоксальних відносин; що між людиною та їх фізичним оточенням. Перед тим, як одна людина з’явиться на екрані, експансивна фотографія Саймона Гая Фуссера досліджує квартиру, порожню порожнечу. Кухонний кран залишився бігом та відкинута відеокамера на підлозі в інакше голій кімнаті, дозволяє припустити виведення попереднього заняття, а послідовність викликає щось, що наближається до горя та залишення.

Коли з’являється однойменний Алойс (Георг Фрідріх), він однаково позбавлений, і він обрамлений у цьому ж екологічному контексті в поетичному узгодженні міського та психологічного портрети. Аудиторії звикли бачити самотність, що виявляються ретельними візуальними композиціями, але образи, що передають ситуацію Алойса Щелепи. Нелле так само зацікавлений у емоційній ізоляції свого героя, як і його буквальне самотність. Постріли-це не просто широкий кут, щоб створити простір навколо Алойса, вони таблиці, схожі на Роя Андерссона, але лише з однією фігурою, що споживається відсутністю, від висококутного довгого пострілу через туманний парк, до спустошеного салону автобуса або навіть автомобіля.

Оскільки Алойс висмоктує повітря з капрі-Сун, затягування фольги, здається, мовчки знущається над ним, коли він сидить у невмілому стані, що говорить про середину між снобською та депресивною. «Я уявляю вас своїм блакитним джемпером твоїми сумними очима», — доганяє таємничий голос на іншому кінці телефонної лінії. Перебуваючи в п’яному ступорі, скорботувавши нещодавно померлого батька (який також був його партнером у приватній детективній фірмі), вона краде його відеокамеру та стрічки DV. Зі своїми інсайдерськими знаннями вона забиває його життя спостереження та пасивності. Алойс може приділяти пильну увагу навколишньому світу, але його взаємодія з ним є болісно незначною — він залишає свою камеру, дивлячись крізь отвір для вигляду у вхідних дверях, а не відповідати на нього і ризикувати розмовою. Як ця таємнича жінка вдається пробитися до Алойса, це через навколишнє середовище, яке він кропітко зауважує.

Гра починається, в якій слухові підказки перевозять його в нові місця; Зміна простору та часу та два зрештою починають фантастичні уявні стосунки через телефонні дзвінки. Це говорить про те, що навіть із запропонованим людським контактом Алойс повертається на своє найближче оточення, проводячи її розум через його квартиру як привід для спілкування. Страшний звуковий дизайн доповнює палітру крижаної стерильності та датованих та занедбаних передмістя. У численних сценах залишається холод, що передбачають світ природи як, навіть коли Алойс робить зв’язок, він вивихнув у космосі. Як і якась часова аномалія в пошуках контакту людини.

Бен Ніколсон | @Brnicholson