★★★★ ☆

Двоє молодих друзів, Леон (Томас Шуберт) та Фелікс (Ленгстон Убель), проводять доленосне відступлення в лісовій каюті на Балтійському узбережжі Німеччини. Останній режисера Німеччини Крістіана Петзолда — це напружена, емоційно загрожує драмою, накладена з тліючою внутрішньою конфліктом, який — його запальним закриттям — незмінно ловить.

Перехрестя це не фільм жахів, але він поєднується з означувачами жанру: кабіною в лісі, несподіваними гостями та розбитим автомобілем, що гарантує, що швидких відпустки не може бути, якщо все не піде. Можна очікувати, що Леон, автор, буде уважним до таких мета-текстуальних попереджень, але настільки завершився його останнім романом, що він та його супутник, студент фотографії Фелікс, що вони гнівно ігнорують усі ознаки небезпеки перед ними-не останньою з яких пожежа в даний час вирває через Ареншіоп-ліс.

Коли пара приїде до кабіни, Фелікс отримує дзвінок від своєї матері, що друг сім’ї Наджа (Паула Бер) приєднається до них, багато до склеротичного побоювання Леона, і в першу ніч його не спалахує любов’ю від Девіда (Enno Trebs), місцевим плавим плаванням. По мірі того, як тиждень прогресує, нетерплячість Леона з іншими трьома стає все більш сирими; Закінчившись після Наджі, він виходить на професію Девіда і не секретує своє роздратування на безтурботному ставленні Фелікса, навіть роблячи свої ідеї портфоліо. Курти Леона — це прозорі вирази його власних розчарувань: зрозуміло, що це портрет людини в глибокій кризі.

По мірі того, як він прагне до неї, Наджа, здавалося б, невтомні доброти зустрічаються з Snub після SNUB. Навіть після того, як Devid і Felix завдають відносини, і Надя запрошує Леона спостерігати за біолюмінесценцією нічного моря в акті взаємного комфорту, він вперто стверджує, що його робота «не дозволить». Це грубий акт впертої саботажі, непростивний момент холодності.

Важливо, що цей момент відбувається вночі, що представляє ключовий перелом у фільмі. Мотив сну проходить по всьому Перехрестя: Леон скаржиться на те, що ніколи цього не вистачає, дреси протягом дня і скаржиться, коли його друг прикриває його, коли він ризикує спалити полуденним сонцем: візуальне, яке слід похмуро дзеркально відображати пізніше у фільмі. У певному сенсі Леон відмовляється прокидатися до дружби та доброти навколо нього; Він потрапив у пастку в фузі напівмаха.

Міз-ен-сцена, знята в природному світлі, є реалістичним і в людському масштабі, але тонко нахиляється до сюрреалізму Зловмисник Клімакс, коли пожежа несподівано змінює курс і прямує до кабіни. Коли його супутники тікають, Леон стикається з баченням кошмарного терору з родиною диких кабанів, що кричав по його шляху, один з яких горить, вмирає біля ніг. Це нереально апокаліптично; Мрійливий жах, щоб витрусити його з торту. У клімактичні моменти фільму ті попередні жанр жахів знаходять свої апофеоз, але на відміну від жорстокого катарсису кіно жахів, тут вони вирішують складне розшарування внутрішнього емоційного конфлікту та наслідків.

Крістофер Мачелл