★★★★ ☆
Слідом за своєю світовою прем’єрою ще в 2017 році на кінофестивалі в Торонто, Садафа Фоофі Ava Нарешті пробивається на екрани Великобританії. Дебют ірансько-канадського режисера вже був сприятливо порівнюється з фільмами Асгара Фархаді, але не помиляюся: Ava — це особливе бачення, яке позначає Форогі як талант для спостереження.
Mahour Jabbari дебютує настільки ж вражаюче, як молода Ава, яка перебуває на межі дорослого життя, але пов’язана переплетеними стриктурами сімейного життя та іранського суспільства. Якби одне слово могло описати AVA, це було б пристрастю: її підліткова жорстокість горить, як бурхлива піч, направлена через погляд, який за один момент, що розриває четверту стіну, майже занадто багато.
Ava’Spassion знаходить численні торгові точки: позитивно через свої уроки скрипки, її незначні заколоти з друзями та хлопчиком, з яким вона бере уроки музики, менше, ніж з її дисфункціональними стосунками з матір’ю Бахар (Бахар Ноохій) та одним жахливим прикладом самопошкодження.
У Ава Тегеран, мізогіністичні дискурси проявляються через соціальну наказ, очікування та моральну презумпцію. Розташований здебільшого в будинку Ави та в її всесвітній школі, значна частина цього увічнюється іншими жінками. Деякі з них очевидні, як, наприклад, святий, білозблетений палець, що махає головним учителем місіс Деххода (Лейла Рашиді)-але більш тонко через титл, в якій займаються друзі Ави, та сексуальну лицемірство її батьків.
Найбільш жахливий акт мізогінії, звичайно, приходить проти тілесної самостійності Ави, коли її мати змушує її обстежувати гінеколог, щоб перевірити, чи її гімен недоторканий. Є й інші, флешерні приклади візуального контролю Фауфі: вона часто використовує дзеркала для блокування сцен, зйомки інших на одній площині або на фіксованій висоті, яка вирізає головки символів або залишає їх поза рамкою. Також є фіксація на руках як частина тіла, де проявляються пригнічені почуття-скрипка Ави, що грає, зменшувалась через пошкодження руки, що не належить до себе, є одним із прикладів; Білі рукавички місіс Дехходи — це щось про простоту сцени клініки, яка справді прилипає в горло.
Фуофі різко вирізає з пострілу Ави в їхньому домі, запитуючи, чому вони їдуть до лікаря, до Бахара, чекаючи поза клінікою. Ава виходить з будівлі, не зосереджуючись на задньому плані, йдучи до Бахара, у фокус і поза рамкою. Без слова чи навіть внутрішнього пострілу клініки ми знаємо про насильство, яке просто було зроблено з AVA; Її тіло — це не її власне, а власність суспільства, яке слід обрати і судити за домішку.
Жахлива лють на обличчі Ави говорить достатньо структур, які потурають і навіть вимагають такого насильства, і про дискурси, які ображають злочини як співчуття. Це глибоко співчутлива послідовність у прагненні зрозуміти і Аву, і її матір, які як злочинець також є жертвою. Ава Однак влада полягає не в шоці, а розуміти цю крайність як частину континууму, який обрамляє жінок як власність та моральну відповідальність суспільства, яке є — навіть там, де чоловіки помітно відсутні — принципово патріархальні.
Крістофер Мачелл | @Machellfilm